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论角色,一地鸡毛


□ 王国平

演员与导演之间的关系,有两种比较通用的说法:“演员死在导演的身上”,这主要是说艺术电影,导演的意志凌驾于电影之上,电影的每一帧画面都渗透了导演的艺术构思与主观情绪,演员就像玩偶一般,去完成导演的个体叙述;还有就是反之:“导演死在演员身上”,这种情况更多地对应商业电影,一部电影如果有几个大牌明星参演,承担票房啦啦队队长的角色,再说内部之间也有“飙戏”一说,于是就可能不把导演放在眼里,特别是导演原本名声就叫的不怎么响,属于半桶水的类型,那就“死”得更惨烈了。这些说法都比较极端,我觉得还是有折衷的可能,比如导演“栽”在演员的身上。
写下这个引子,目的就是为了想说出这句话:这次《如果·爱》,导演陈可辛就扎扎实实“栽”在几位主演上。
先说周迅。曾经的周迅,可是说是给中国影视表演吹来一阵凉爽的风。论及她的表演,“灵气”是频繁使用的词眼。什么是灵气?我掉书袋二把,查阅了《现代汉语词典》,给出的解释有两个:①机灵劲儿,也就是有悟性:②神话传说中的超自然力量,也就是具有传奇的能力。我觉得这两个解释都适合当初的周迅,她能够在青春与不青春,成熟与不成熟之间,用圆圆的大眼睛游离般传递出角色纯情滑向苦情的轨迹。
还记得四年前,当我偶然看到她主演的《苏州河》,禁不住泛起一份激情,写下一篇名为《苏州河畔的那个女孩》的小文。虽然如今文字有些酸溜溜的,但还算真诚地表达了那时对周迅表演的推崇与着迷:“我惊叹女孩在水中美人鱼般的游弋是那样的自如与可爱,甜甜的微笑透露出醉人的温馨与可人。我也陶醉于女孩走路时也要来段‘平衡木’的天真,撒娇时一副祈求得到关心与宠爱的嗔怪,以及坐在急驰摩托上高举双手轻舞飞扬的青春灵性。”还有一段文字是:“那一双眼睛,圆圆的双眸在光线的映衬下,诉说着无助的迷茫与失落的迷离,心痛的感觉犹如万物即将轰然崩溃,人间已然冷若冰霜,生气无存。”
现今,我不排除“审美疲劳”在作怪,但是周迅也的确不懂得“与时俱进”。即使进入《如果·爱》这样的歌舞片创作,即使她出过唱片,主打歌《看海》曾经还臭大街,但饰演的孙纳依然是《苏州河》的那个美美、牡丹,也没有偏离《恋爱中的宝贝》的“宝贝”路线,还是在一惊一乍之间流露出招牌式的所谓纯情,还是一个爱情的悲剧角色,在三个男人的周旋之外最终得不到情感的归宿。用影评人洁尘的话说,“她依旧灵气,表演依旧细腻动人,但似乎到此为止了;她的娃娃脸小个子,年龄越大越麻烦”。不可思议的是,在《夜宴》的媒体见面会上,她说在这部电影作品中的角色也同以往角色类似。这就奇怪了,第一次与动不动就能大动肝火的冯小刚导演相遇,周迅怎么就不能亮出一个光鲜的自己?
当然,就《如果·爱》这部电影而言,周迅没有错,或许如果孙纳这个角色不是由周迅来担当,电影会更难堪更离谱。所以与其说导演“栽”在演员的身上,不如说是“栽”在演员所饰演的角色上以及演员必须要去完成的故事讲述上。 ......
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摘自:大众电影
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