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那些潜藏心底的暗流


□ 文清丽

文清丽

  女,1 986年入伍,陕西长武人,毕业于解放军艺术学院文学系和鲁迅文学院第三届中青年作家高级研讨班,曾在全国文学刊物发表作品二百余万字,多篇作品被《小说选刊》、《小说月报》、《中华文学选刊》选载,出版有散文集、小说集、长篇非虚构多部。现供职于《解放军文艺》杂志社。

  题记:一部好电影跟一首好诗一样,能滋养人心中美好的东西生长。诗歌能抚慰我们的灵魂,并赋予一股神秘的勇气。电影也是如此,它让我们在细细品味这些流动的盛宴中,看清人们心灵的皱褶和生活的肌理,以便去触摸那些潜藏心底的暗流。

  晃在水中的刀影

  好电影都是直逼人物内心,貌似平淡无奇,内中却惊心动魄。如一瓶陈年的老酒,须细细地品味。法国大导演罗曼,波兰斯基的《水中工》就是这样的好片子。

  《水中刀》讲的是一对中产阶层的中年夫妻到海边度假,路上遇到一个要求搭车的青年学生,让其搭车、搭船,最后青年离去,夫妻二人开车回家。三言两语就能讲完的故事,大师导演却不按常规出牌,好像精心给你准备的一道家常菜,让你在细细品味中,才发现味道妙不可言。

  电影一开场,大路上,中年夫妻开着自家小轿车行驶着。窗外树枝不停的晃影和人物模糊不清的面容,使主人公焦躁和不安的心理跃然画面。这时一个青年穷学生想搭车,男主人公不想让其搭车,可是为了在妻子面前表现自己大方,不情愿地让小伙子上了车。到了海边,小伙子要走时,男主人公为了显示自己的富有和驾驭大海的能力,又请小伙子跟他们到海上游玩。小伙子笨拙而自卑,在船上由着男主人公指挥得团团转。在这一系列的过程中,年青漂亮的女主人公如个道具,身着泳装仪态万方地在两个男人的眼皮底下出出进进,拿进拿出或吃或喝的东西。台词几乎没有。小伙怕桅杆,怕海浪,怕缆绳,更不会玩中年男擅长的棒棒游戏,身上只有一把自己能玩得转的小刀,可是刀在水中,一点作用也起不到。看到这里,我让电影碟片暂停,我想我要是导演,怎么让故事继续。我猜测这是一个讲婚外情的故事,从中年男女的脸上就能看出,可是下面的故事如何进入呢?在巴掌大的小船上,在男主人公的眼皮底下,如何让小伙子去吸引女主人公,或如何让女人公去主动示爱?我发现我想的办法都太俗,没有新鲜感。我们的大导演先是让一锅热汤出现了,中年男让小伙子端,小伙子不小心把汤倒在了船上,女主人公脸上闪现出关切的表情。接着三人继续玩小伙子玩得并不行的棒棒游戏,女主人公和小伙子玩的赌具一个是小伙子的皮带,一个则是女主人公的高跟鞋。这样的赌具非常有意味。玩的过程中,女主人公输了,唱了一首失意的爱情歌,小伙子则朗诵诗。中年男不耐烦听了,带起耳机,看电视中的拳击表演。形势悄悄发生着变化,人物的支配权也发生了变化。小伙子忽然不吃饭,忽然不听中年男指挥。中年男一觉醒来,发现妻子和小伙子不见了,他立即拿起小伙子放在底舱桌上的小刀,走出来。发现小伙子在修损坏的桅杆,女主人公在下面关切地看着。这时小伙子发现自己的刀不见了,中年男说在自己口袋里。小伙子过来拿时,中年男忽然把刀扔到了水里,小伙子命令中年男去找,中年男不去,两人发生了争斗。小伙子被中年男打落水中。妻子对丈夫着急地说,他不会游泳,快去救他。中年男不去,女主人公跳下水中,随后中年男也跳入水中。两人在浮标下没有找到小伙子。夫妻二人上船后,妻子责怪丈夫,让他再去找小伙子。在妻子再三催促下,中年男又下水了,这时躲在浮标下的小伙子悄悄游到了船上。女主人立即喊叫丈夫,可是没有他的影子。小伙子与女主人公发生关系后离去,女主人公划着船回到岸边,丈夫在等着他。丈夫说小伙子一定是死了,咱去公安局报警吧。妻子说小伙子并没有死,自己跟他不久前还发生了关系。丈夫不信,车停在回家和去公安局的十字路口,电影结束。他们何去何从?留给观众去猜想。波兰斯基在以后的电影都没能再次构造这样一个平淡故事的电影,但这种建立出人物戏剧冲突张力的手法,这种刻画人物内心世界暴露人性深处的方式仍然惟妙惟肖地保留和传承了下来。

  这样的好电影,我喜欢无数次地去看,去想。

  埋在岁月里的裂纹

  佛朗索瓦·奥桑,是当代法国电影的佼佼者,他不但出没于欧洲各大电影节,而且以非常自我的风格,得到了专业影评和影迷的推崇。

  他的《5×2》(又叫《爱情赏味期》)电影,一开场就是一对离婚的中产阶级夫妻倾听着律师对财产分配的陈述,男女主人公脸上,没有悲伤,没有留恋,好像讲述着与己无关的问题。离婚协议办妥后,两人到宾馆开了房,进行最后的欢聚。从女主人玛丽眼神和肢体语言明显显出疏离,女人的心是随着性走的,心不在了,感觉也就不对劲了,她跟着前夫去开房,只是出于某种无奈。玛丽的眼睛里爱情火焰早已熄灭,昔日作为婚姻责任的承担现在成为了被动的征服,这幕戏里导演敏锐地发现了男女之间对于性的不同态度,它为他们婚姻的死亡写下一个冰寒的句点,此后便是情感的陌路。

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摘自:海燕 2012年第12期  
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