互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 女性 > 文章正文
刊社推荐

写意戏剧观的力量等


□ 田本相等

写意戏剧观的力量等
田本相等

因为写《曹禺传》,我专门拜访了黄先生,他给我印象最深刻的是他那种学者的严谨态度。这次来参加这个会议,得到一次更系统地了解学习黄先生的机会。
黄先生不爱讲话,但他的话往往是很精辟的,不是泛泛而谈,而是有他独到的审思角度和方法。我可以念几段当时他对我讲的话,比如他讲到曹禺,他说:“曹禺是从改编走向创作的。”这个看法我从来没听别人说过,这对我研究曹禺是一个很大的启发。另外,他对曹先生有个非常精辟的概括性评价:“整个话剧界,曹禺的话剧是最好的,他是懂得戏剧的,他不是为了剧运而写戏,他懂得什么是戏,他又演戏,演戏的人会写戏,写出有戏的戏。”后来我把这些话写进《曹禺访谈录》。
怎么来评价写意戏剧观在中国话剧史上的地位?对黄先生的写意戏剧观的看法是有争议的。一是认为“写意戏剧观”的提法是不确切的,在理论概念上有自相矛盾的地方。二是认为三大戏剧观的提法是不能成立的。三是认为佐临先生是以布莱希特反对斯坦尼斯拉夫斯基,所谓“扬布抑斯”,而且认为佐临先生对布莱希特的理解是片面的。四是有的学者指出,黄佐临提出“写意戏剧观”的“最终的意图,似乎是想通过对布莱希特戏剧观的灵活把握,为当时的中国戏剧创作所呈现的强烈的政治色彩与效用找到合适的理论根据。”显然,是认为“写意戏剧观”即是“左”倾戏剧的理论根据。五是由于对写意戏剧观的提倡而形成了一种“黄佐临现象”,对新时期的戏剧发展起到负面的影响。
我在我的论文中对以上五种意见做了辨析。这里不再重复。我认为黄先生提出写意戏剧观,不仅仅限于戏剧观念问题,在二十世纪六十年代的那种政治和文艺情势下,他的确抓住了中国戏剧发展的要害,对于将戏剧作为政治工具的理论和方针是一颗重磅炸弹,对僵化的传统戏剧观念是一次巨大的冲击。佐临先生以其巨大的勇气冲决理论的樊篱。从这样的意义上说,对于佐临先生的写意戏剧观理论无论给予怎样高的评价,都不算过分。
我在《二十世纪戏剧大论辩》一书中指出,在中国现代戏剧批评历史上,还没有看到一部戏剧理论论著像佐临先生的写意戏剧观在新的历史情势下爆发出如此巨大的理论力量,在某种意义上说,引导出二十世纪八十年代一场关于戏剧观的大讨论。这不但证明他的戏剧观念怎样满足了戏剧现实的渴望,而且,起到把中国的话剧从传统的戏剧观念解放出来的伟大历史作用,直接带动了八十年代戏剧探索的浪潮。我想,佐临先生的“写意戏剧观”对于中国话剧的发展所做的历史贡献是巨大而深远的,它将永垂史册。
遗憾的是,他的写意戏剧观还没有来得及在艺术实践上得到充分的发挥。而在这里,正为后人提供了广阔的天地。

希望有那么一座桥
Richard Gough(英) ......

很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《话剧》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
摘自:话剧
分享:
 
精彩图文


关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017