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西部电影的演进及未来发展


□ 曹小晶

从20世纪80年代以来,西部片一直保持着不绝如缕的活力,走在探索中国式类型片的路上。

向主流商业电影的回归

1987年张艺谋执导的影片《红高粱》,在精神取向和商业化趣味方面俨然是90年代商业化语境的捷足先登者。它不但对先前几部经典的西部片基本继承,且有所突破。它不但以独特、强烈的影像语言将西部片中为人称道的阳刚之气、雄性悲壮之美推向了极致,而且极富象征意味;更有意义的是,自《红高粱》始,它宣告了第五代以精英意识为核心的探索片的终结,并为西部片和其他中国影片如何面对80年代末以后、势头愈来愈烈的商品经济大潮的冲击,如何既要仍然保持西部片的美学趣味,又要比较从容地面对市场和观众,做了一次有益而比较成功的探索和尝试。在该片中张艺谋在继续保持第五代以及西部电影的一些共性的精英电影的特点和趣味的同时,对于商业语境下的大众文化欣赏趣味做出了积极的倾斜和响应——他在影片中开始尝试重新回归传统叙事,试图讲述一个相对完整而又有戏剧性高潮的情节故事;在故事的基本内容上也很讨巧,既包含了第五代以及西部电影中一以贯之的文化反思的哲理主题,又一改第五代电影主题的晦涩和深奥,而是以一个活色生香、男欢女爱的世俗情感故事来传达他内在的一些文化、哲理的主题表达。
1990年何平导演推出了《双旗镇刀客》,是对《红高粱》制作思路和整个第五代电影策略的延伸。该片同样一改第五代早期和中期精英电影——曲高和寡的思路,而是把故事叙述放在了一个突出位置;但它又分明没有背离第五代总体的电影创作特点,在完成大众情节性、戏剧性故事叙述的同时,它与《红高粱》一样非常注重镜头的造型和表意功能的探索和创新,在情节性渐趋紧张、高潮的同时,这个通俗的、根据西北民间刀客故事而改编的大众通俗电影又分明包裹着深层的精英文化对于以双旗镇为象征和隐喻的传统文化的深刻反思、批判和些许的温情。
至此,可以说中国特色的西部片从起步时的精英文化片或曰艺术探索片在达到其相应的艺术高度之后,终于在90年代以后的商业化语境之下,具有了真正的类型化的特点,并从此迈开了类型化创作的探索之途。中国大陆真正具有相对成型的商业类型电影特点、同时又兼具西部电影的基本美学趣味的作品的问世,大概可以算是进入新世纪的张艺谋的武侠大片《英雄》了。紧接着,何平导演也于2002年推出另一部西部趣味的商业武侠史诗片《天地英雄》。
客观地看,我们不能否认张艺谋的《英雄》对中国真正的类型化、产业化电影的开路先锋之作用和位置,其成功的商业运作,精致优美堪与国际主流电影并肩而立的音画水准,以及利用中国独有的古代文化资源的题材内容,中国西部独有的粗犷、凄美、悲壮的自然景观,和华人、国际明星大腕的云集都为标准意义上的中国式西部类型片的产生提供了有可能成功的基本条件和元素。惟一令人遗憾的是其巨大制作、超级明星阵容与华丽的形式感之下的内容、剧情的相对贫弱与空洞以及精神价值的病态和缺失。 ......
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摘自:电影艺术
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