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安徽淮北地区民俗剪纸艺术探析


□ 胡 飞

  | 内容摘要 | 安徽淮北地区的悠久历史和民俗文化为该地区剪纸艺术的传承和发展奠定了雄厚的基础。同时,民俗剪纸艺术又是纯朴的淮河流域民风民俗的艺术再现。作为一种艺术形式,剪纸带给了人们美的享受,丰富了地方文化;而作为一种民俗文化的艺术再现,它又是我们研究淮河流域民风民俗发展的一个“活化石”。
  [关键词]淮北地区/民俗剪纸/淮河流域/民俗文化
  中国是剪纸艺术的故乡。安徽淮北地区文化历史悠久,民风淳朴,民俗文化积淀深厚,为该地区剪纸艺术的传承和发展奠定了雄厚的基础。剪纸艺术在淮北地区十分流行,各地都有不少剪纸名家,从风格上看,虽存在着一定的地域差异,但总体上讲,淮北地区的剪纸艺术还是明显地体现出一个共同的特征:具有我国南北剪纸艺术风格的兼容性。这一地区的剪纸艺术题材多样,构思新颖,既有北方粗犷豪放的特征,又有南方精巧秀丽的风格。由于淮北地区的剪纸艺术主要流行于民间,作者也多为地方农民,所以作品不仅具有浓厚的生活气息,而且与其它造型艺术相比更具有民俗性。淮北地区的民俗剪纸题材主要有富贵吉祥、五谷丰登、六畜兴旺、尊老爱幼、家庭和睦、花鸟鱼虫、田园风光、神话传说、历史人物等。
  安徽淮北地区民俗剪纸艺术探析图片1
  剪纸艺术作为民俗美术的重要组成部分能够在淮北地区广泛流行,究其原因主要有以下几个方面:首先,从该地区考古发掘看,淮河流域的艺术主要是以绢、帛、纸质绘画、木雕、泥塑、金属雕刻、墓室壁画等形式出现。其次,纸张价格低廉、容易获取是该地区剪纸艺术能够广泛流行的必要前提。淮河流域土地肥沃,植被丰茂,这为造纸业的发展提供了充足的原料。除上述两个原因外,还有一个更重要的原因,就是淮河流域历史上一直都是洪水泛滥的地区,水灾连年不断。每当洪水来临,人们不得不背井离乡,流浪乞讨。而以大型石雕等形式存在的艺术形式价格昂贵、不便携带,很难成为该地区广泛流行的艺术形式。剪纸、绘画不仅可以就地取材,价格便宜,而且便于携带,因此能够成为淮北地区广泛流传的艺术形式。还有一个原因,就是剪纸具有作为绣花纹样装饰居室,烘托喜庆气氛等实用功能,并且价格低廉,创作方便,不需要特殊的场地和工具,这也是民俗剪纸艺术历尽千年仍能充满勃勃生机的重要原因之一。
  从全国各地的剪纸艺术现状看,民俗剪纸占据了相当大的比例,从民俗剪纸艺术的传播途径看,存在着一定的地域差异。与陕西等地的剪纸艺术所不同的是,淮北地区的民俗剪纸艺术更多地关注使用价值。陕西等地的剪纸艺术多用于喜庆场面的装饰,而淮北地区的剪纸艺术则更多地是作为枕头、衣帽、鞋子等绣花纹样,直接用于窗花等喜庆装饰的虽有但并不十分流行。究其原因,可能有两个方面:一是陕西等地气候干燥,雨水少,作为窗花等装饰的剪纸可以长期存在,不会受潮变色。而广大淮北地区雨水丰沛,气候潮湿,剪纸艺术如作为窗花等装饰,则会因暴露在潮湿的环境中很快变色。二是由于该地区历史上长期遭受洪涝灾害,人们不断迁徙,家园反复被毁,剪纸艺术作为窗花装饰存在的意义也就相对减弱了,作为枕头、衣帽、鞋子等的绣花纹样,夹在书报纸中不仅可以做鞋、帽的绣花底样,其颜色也可以长时间保持。
  作为一种民俗美术的主要形式,剪纸艺术被广泛应用于年节、婚庆丧葬、老人祝寿、小孩满月等民俗活动中,在过去一些传统的枕头、衣帽等绣花纹样中也常用剪纸作为底样。
  剪纸主要是以纸张为材料,采用剪、刻、染等方法,通过镂空产生虚实对比的效果,创作出各种形象。从内蒙古、陕西等地出土的镂金箔刻花等文物看,剪镂技艺发端时期并不限于纸质材料。目前,广大淮北地区可见到的民俗剪纸形式主要有单色剪纸、染色剪纸、套色剪纸等,其中较为流行的是单色剪纸。单色剪纸通常是用象征吉利、能够烘托喜庆气氛的大红纸剪成,剪纸造型的外轮廓简练,与细部镂空的点、线、月牙纹、锯齿纹形成对比,能够产生一种和谐的韵律美,造型朴素大方,有很强的地域特征。染色剪纸是用白粉纸或宣纸剪出形象后,用不同颜色浸染而成。套色(或称斗色)剪纸是用不同颜色的纸根据形象装饰部位的需要,剪制套色而成。
  由于受工具材料的限制,淮北地区的民俗剪纸艺术以平面化、图案化的造型手法为主,人物造型无论是正面还是侧面,眼睛都剪刻成正面的形象,画面结构处理多采用对称构图,通常是主体形象周围以日常生活中常见的花草鱼虫等形象进行装饰,不仅使画面构图饱满,主次分明,同时也更具有生活气息。在形象内部结构处理上,由于剪纸艺术很难像其它艺术形式那样对形象进行细部的精细描绘,因此,淮北地区的民俗剪纸艺术往往会在形象内部饰以各种花卉图案,不仅避免了物象内部因缺少细部表现而显得单调,使画面更加丰富饱满,也加强了剪纸艺术的装饰性特征。
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