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敦煌莫高窟隋代龛楣装饰图案研究


□ 孙晓丽

内容摘要:龛楣装饰图案是敦煌莫高窟历代装饰图案的一个重要内容,隋代是其华丽的完结篇,龛楣装饰图案在隋代呈现出丰富多彩的面貌。本文从早、中、晚三期分析隋代龛楣装饰图案组织结构和纹饰的传承与变迁,总结隋代龛楣装饰图案的总体特征,并从诸多纹饰的演变来分析隋代装饰图案承上启下的过渡性特征。
关键词:敦煌隋代龛楣承上启下

龛楣装饰图案是敦煌莫高窟历代装饰图案的一个重要内容。敦煌莫高窟有中心柱窟和覆斗顶窟两种窟形,中心柱窟的中心方柱上和覆斗顶窟的墙壁上多开有佛龛,这些佛龛的龛口包括楣、梁、柱三部分,龛楣指佛龛的外檐部分,它以泥雕浮塑出来,高于墙壁平面,是龛口的主要装饰部位,其精美的装饰图案象征佛光,用以显示佛法的伟大。龛楣装饰主要分布在北朝和隋代各窟中,唐代以后的各窟很少再有楣饰。因此,敦煌莫高窟龛楣装饰图案的发展实际只经历了北朝和隋代两个大的历史时期。
敦煌莫高窟北朝龛楣装饰图案多分布在中心柱窟的中心柱中上部和覆斗顶窟三壁的下部。图案结构多为“火焰纹边饰——忍冬飞天纹装饰主体——圆点纹、鱼鳞纹龛梁”三层。以忍冬、飞天、火焰、禽鸟、鱼鳞、圆点等为主要纹饰。色彩上多在浅底色上以石青、石绿、土红、土黄、深浅褐、白等色描绘形象,西魏以前色调较浓重,西魏以后色调较清爽。绘制上多为绘塑结合法。北朝龛楣装饰图案纹样造型简练单纯,色彩浑朴热烈,与窟内壁画、彩塑保持了统一的风格,但它与藻井、平等装饰图案一样,又是石窟装饰中组织紧密、刻画细致的一部分,与大型壁画相对较疏的构图和更率性的描绘形成对比,使整窟装饰具有疏密有致的感觉。
敦煌莫高窟隋代的龛楣装饰图案继承了北朝龛楣装饰图案的优秀特征,又不断创新、丰富,经过早、中、晚三期的发展而形成了结构严谨、纹样纤细清秀、色彩清新明快、绘制工整精细的时代风格。

一、隋代早期(约公元581—589年前后)的龛楣装饰图案
敦煌莫高窟现存的隋代早期7个窟中,覆斗顶窟的第250、266、304、309窟正壁各开一龛,第305窟三壁各开一龛;中心柱窟的第302、303窟的中心柱上均四面开龛,这些佛龛都有龛楣装饰图案。
隋代早期的龛楣装饰图案大多沿用了北朝样式,但也有许多图案的结构由北朝时的三层简化为“龛楣装饰主体——龛梁”上下两层,外层的边饰消失了,这种样式早在北魏第248窟已有出现。装饰题材仍以忍冬、飞天、火焰纹为主,北朝时出现较少的盘茎莲花纹此时大量应用。忍冬纹仍是主体部位的纹饰之一,火焰纹开始改变北朝时主要作边饰的陪衬地位而壮大为一种主题纹样,装饰于许多龛楣的主体部位。色彩上以石青、石绿、深浅褐、土红等为主,色调偏冷,与石窟其它装饰图案和壁画较素淡的色调相融合。图案主体部分以平涂勾线为主要描绘手法,形象刻画不是很细致,显示出隋代艺术在经历战乱后初步发展的状况,但一些新的图案特征已开始出现。
敦煌莫高窟隋代龛楣装饰图案研究图片1第404窟西壁“火焰纹”龛楣装图案
第304窟西壁的“火焰纹”龛楣装饰图案,结构为上下两层,上部为大面积的火焰纹,下部为凸出的龛梁,龛梁上饰隋代典型的纤秀小散花,梁两端塑以龙头。色彩以石青、深绿、深褐、白为主,色调清冷,以平涂法敷色,描绘简略。

二、隋代中期(约公元589—613年前后)的龛楣装饰图案
敦煌莫高窟现存的隋代中期34个窟中,覆斗顶窟多分为前后两室,其中第436、433、425、423、404等窟后室各开一龛,第402窟后室的三壁各开一龛;中心柱窟的第427、429两窟的中心方柱三面开龛;第293、295等人字坡顶小窟,正壁都开一圆券龛。中期龛楣装饰图案的数量随佛龛的数量而大增。
中期是敦煌莫高窟隋代龛楣装饰图案的代表期,此时的龛楣装饰图案风格走向细密华美,图案结构主要有三种:
1. 北朝流传下来的“边饰——装饰主体——龛梁”三层结构。窄细的边饰仍以火焰纹为装饰,龛楣主体部位占最大面积,多饰盘茎莲花纹,龛梁内仍饰以北朝典型的圆点纹和鱼鳞纹。这种结构的意义主要在于继承,中央的龛楣主体部位以盘茎莲花纹取代北朝的忍冬、飞天纹,这是求新的初步探索
2. 隋代早期已有许多“龛楣装饰主体——龛梁”两层结构的。先例主体部位多饰火焰纹,龛梁有的如北朝以泥塑出,梁端塑龙头,有的不塑龛梁,而在原来龛梁的部位画形边饰带,以平面装饰来取代凸出的龛梁,装饰效果差别不大,却省时省力,这是隋代的新创意。形边饰带内先以平行的小斜线分成若干个菱形小单元,每个单元又以对角线分成四份,相间填入石青、石绿等色,中心点缀深色圆形四瓣小花,也有其它一些变化形式,这是隋代龛楣装饰图案的典型边饰,这种边饰带下有时还有条形联珠纹装饰。
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摘自:装饰 2005年第10期  
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