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敦煌莫高窟隋代龛楣装饰图案研究


□ 孙晓丽

内容摘要:龛楣装饰图案是敦煌莫高窟历代装饰图案的一个重要内容,隋代是其华丽的完结篇,龛楣装饰图案在隋代呈现出丰富多彩的面貌。本文从早、中、晚三期分析隋代龛楣装饰图案组织结构和纹饰的传承与变迁,总结隋代龛楣装饰图案的总体特征,并从诸多纹饰的演变来分析隋代装饰图案承上启下的过渡性特征。
关键词:敦煌隋代龛楣承上启下

龛楣装饰图案是敦煌莫高窟历代装饰图案的一个重要内容。敦煌莫高窟有中心柱窟和覆斗顶窟两种窟形,中心柱窟的中心方柱上和覆斗顶窟的墙壁上多开有佛龛,这些佛龛的龛口包括楣、梁、柱三部分,龛楣指佛龛的外檐部分,它以泥雕浮塑出来,高于墙壁平面,是龛口的主要装饰部位,其精美的装饰图案象征佛光,用以显示佛法的伟大。龛楣装饰主要分布在北朝和隋代各窟中,唐代以后的各窟很少再有楣饰。因此,敦煌莫高窟龛楣装饰图案的发展实际只经历了北朝和隋代两个大的历史时期。
敦煌莫高窟北朝龛楣装饰图案多分布在中心柱窟的中心柱中上部和覆斗顶窟三壁的下部。图案结构多为“火焰纹边饰——忍冬飞天纹装饰主体——圆点纹、鱼鳞纹龛梁”三层。以忍冬、飞天、火焰、禽鸟、鱼鳞、圆点等为主要纹饰。色彩上多在浅底色上以石青、石绿、土红、土黄、深浅褐、白等色描绘形象,西魏以前色调较浓重,西魏以后色调较清爽。绘制上多为绘塑结合法。北朝龛楣装饰图案纹样造型简练单纯,色彩浑朴热烈,与窟内壁画、彩塑保持了统一的风格,但它与藻井、平等装饰图案一样,又是石窟装饰中组织紧密、刻画细致的一部分,与大型壁画相对较疏的构图和更率性的描绘形成对比,使整窟装饰具有疏密有致的感觉。
敦煌莫高窟隋代的龛楣装饰图案继承了北朝龛楣装饰图案的优秀特征,又不断创新、丰富,经过早、中、晚三期的发展而形成了结构严谨、纹样纤细清秀、色彩清新明快、绘制工整精细的时代风格。

一、隋代早期(约公元581—589年前后)的龛楣装饰图案
敦煌莫高窟现存的隋代早期7个窟中,覆斗顶窟的第250、266、304、309窟正壁各开一龛,第305窟三壁各开一龛;中心柱窟的第302、303窟的中心柱上均四面开龛,这些佛龛都有龛楣装饰图案。
隋代早期的龛楣装饰图案大多沿用了北朝样式,但也有许多图案的结构由北朝时的三层简化为“龛楣装饰主体——龛梁”上下两层,外层的边饰消失了,这种样式早在北魏第248窟已有出现。装饰题材仍以忍冬、飞天、火焰纹为主,北朝时出现较少的盘茎莲花纹此时大量应用。忍冬纹仍是主体部位的纹饰之一,火焰纹开始改变北朝时主要作边饰的陪衬地位而壮大为一种主题纹样,装饰于许多龛楣的主体部位。色彩上以石青、石绿、深浅褐、土红等为主,色调偏冷,与石窟其它装饰图案和壁画较素淡的色调相融合。图案主体部分以平涂勾线为主要描绘手法,形象刻画不是很细致,显示出隋代艺术在经历战乱后初步发展的状况,但一些新的图案特征已开始出现。 ......
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摘自:装饰
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