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日本平面设计家秋山孝访谈录


□ 周 容 罗 慧 王洪亮


【编者按】广告海报设计作为当今最富魅力的平面设计领域之一,以其独特的艺术表现形式和深刻的思想性,吸引了众多设计师投身其中。来自日本的著名插图家、多摩美术大学平面设计系教授秋山孝先生,从年少起投身广告海报创作,至今已有二十余年,创作了大量以生态环境为主题的海报。在众多的海报表现手法中,他选择了插图绘画这一最纯朴和简单的表现形式,极具亲和力的漫画艺术形式,恰如其分的夸张和幽默感,犹如来自内心深处的歌声使人共鸣,强烈的时代节奏感与轻快风格在其作品中得到了巧妙的融合。
秋山孝先生屡获华沙国际招贴双年展金奖,墨西哥国际招贴双年展荣誉奖,纽约ADC国际展铜奖等国际大奖,并被授予名誉艺术学博士称号。除了在广告海报设计、企业形象设计及公共艺术领域建树颇丰外,他同时还是一位著名的设计教育家。秋山孝先生多年致力于基础造型、表现设计及插图等课程的教学,对于日本多摩美术大学平面设计系中插图艺术专业的建立起到了至关重要的作用。
秋山孝先生2004年11月到清华大学美术学院举办了展览与讲座,开启了清华大学美术学院装潢系和日本多摩美术大学平面设计系学术交流的大门。同时借此机会,清华大学美术学院装潢系师生特别对秋山孝先生进行了专访,以下为访谈的内容。这种互动的交流必然有助于彼此间文化的深入了解,从而推动两国平面设计的发展与进步。

问:能讲几件对您设计生涯特别有影响的人或者事吗?
秋山孝:我是1952年出生的,当时在50年代手冢治虫创造了铁臂阿童木,这个漫画形象对我青少年时期的影响非常深。10岁时我为了得到印有阿童木贴纸,买了好多能随包赠送阿童木的贴纸的巧克力,记得当时巧克力都送给姐姐吃了,自己则把好多贴纸粘在垫板后面,上课的时候偷偷拿出来看。在二十多岁的时候,我当时在学设计,但又想当画家,思想斗争很激烈,还因此遭到老师严厉的批评,最后我决定选择设计,但在表现手法上是以绘画为主。90年代初,我创作的有关艾滋病的那套作品在华沙海报双年展上获奖,多摩美术大学觉得我当时很年轻,想法也比较新,就把我招到学校里当老师了。

问:我们看到您作品的数量非常惊人,能大概估计一下您创作的海报的数量吗?您在什么时间灵感最为活跃?
秋山孝:我估计公益性、试验性和教学用的B1尺寸的海报大约250张左右,商业性的海报尺寸是B1的大约有80张,B2尺寸的大约40张,B3尺寸的大约120张。我一般在早晨五点左右灵感最多,我有时会很早起来工作,如果累了就会再去睡一觉,也不是特别紧张。(微笑)

问:您作品中所显现的个人风格非常强烈,能谈谈您这种个性和风格是如何形成的吗?
秋山孝:在我20岁左右的时候,对当时的社会和设计都是持否定态度的,不认为当时被追捧的就是日本最好的设计。我想表现一些自己过去没有看到过的东西,强烈地想创造自己的风格。我做每一件作品,都先要深思熟虑再进行表现,把严肃的大事件用很轻松的方式表现,让人看完后有很深的印象,又不变成负担。我觉得要形成个性,首先对自己的批判很重要,我一开始也有画素描等基本功的训练,后来多反省,多对自己的作品提出问题,这样就容易出现自己的风格。我去过世界上很多国家学习他们的文化,包括在中国也学到了很多的东西。对我自己的设计,我有三点要求:一是准确清晰地传达想表达的内容;二是能够抓住别人的心;三是有一颗把设计搞得更好的责任心。

问:那能谈一下个性与创新的关系吗?
秋山孝:我觉得形式上(如用线还是用面,具象还是抽象)的创新不能算真正的创新,创新是从个性的发展中得来的,认为保护个性就不容易创新的观点是不正确的。
问:在华沙海报双年展上获得金奖对您日后设计道路的发展起了很大的作用,您对参赛有什么样的看法?
秋山孝:我觉得参加比赛或者展览是作品发表的一个很好机会。一个展览需要赞助商、主办者和设计师的共同努力,在展览中我们有机会看到好的作品,能够结交到朋友,是一件非常幸福的事情,所以展览是我们的生命,设计师有责任去多出一些作品来支持展览,使其不至于萎缩。

问:假设当时您没有获奖,没有得到国内外设计界的承认,您还会继续坚持自己的设计风格或者继续走设计之路吗?
秋山孝:我年轻时非常崇拜一位宇航员,他是在自己42岁时获得成功的,我那时是27岁,我想无论如何我也要坚持到42岁。如果当时没有获奖,我会对自己的作品再进行深刻的反省。成功是来之不易的,任何人都需要成长的过程,很多大师在生前也没有得到承认。想得到承认的愿望是好的,但与其企盼承认,还不如多做,多去发现新的东西。当你在全心投入创作的时候,不太会去考虑结果,反而变得轻松了。
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摘自:装饰 2005年第03期  
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