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圣玛丽·埃克斯30号


□ 邓德祥

内容摘要:荣获2003年度安波利斯(Emporis)金奖的伦敦圣玛丽·埃克斯30号,
其鹅蛋型的外观、螺旋型的中庭、超前的生态设计,与劳埃德银行大厦、伦敦新市政厅一起,使伦敦成为拥有世界上最激动人心、最具未来感的高楼的城市。建筑设计师诺曼·福斯特及其领导的福斯特伙伴公司以 “为生存品质而奋斗”为信念,将“建筑的社会性”作为其建筑哲学的核心理念,把圣玛丽·埃克斯30号建造成了伦敦第一幢生态革命的摩天大楼。
关键词:圣玛丽·埃克斯30号生态建筑


查尔斯·詹克斯(Charles Jencks)认为,高层建筑每增加十层,其沉闷乏味的程度便增加两倍。他或许可以把自己的理论列成一个算式:“高大=乏味”。照他看来,伦敦的圣玛丽·埃克斯30号一定也是乏味而又沉闷的,因为它也应该算是一座高大的建筑,其身高180米,但它是否沉闷呢?也许,首先得弄清楚是什么使得高大建筑变得沉闷而乏味。沉闷的原因在于单调的重复,当简洁的现代风格充斥着城市的各个角落时,视觉疲劳在所难免,每一栋高楼大厦都面貌相似,不管这种风格曾经何等与众不同,而今天却再也难以唤起人们当初的激情。所以,建筑师应在追求高度的同时,也寻求出人意料的变化,避免直上直下的效果,从而避免与周围的那些方形建筑雷同。
圣玛丽·埃克斯30号是一个呈弧形线条的高大圆形塔楼,从底层向上,其圆周幅度渐宽,直到16层楼,再逐渐向上收小,最后以顶层的“鹅蛋形”玻璃圆顶收拢。圆顶的玻璃镶嵌在心形的钢架结构之中,显出几分古典的优雅,让人联想到久远的哥特式教堂的窗户,那些布满交织线条的花饰窗格中,彩色的玻璃闪耀着红宝石和绿宝石一样的光辉,营造出一种虚拟的、神奇的幻境。如今,复杂的花饰窗格和奇特的装饰风格已经作为古典样式中的一种,成为历史的一部分。但是玻璃和镶嵌玻璃的窗格却仍然被沿用,只不过编织的网状结构变得简洁、大方、明快,玻璃则是无色透明的。透明的网状玻璃圆顶下面设计了一个裸露在自然光线下的兼具用餐和观光功能的服务型区域,营造出来的是一种真实的接近天空的感觉。在一瞬间,人天相接,人与天之间达到交融,使中世纪的教堂高塔所期望制造的幻觉在这里得以实现。塔楼外部的纱网式心形玻璃窗所形成的明暗带使其外观产生螺旋向上的螺纹图案,更加突出了它本身的几何形式感,使塔楼的曲线更加完美。尤其是在夜晚,楼内透出的灯光从明暗的螺旋带中反射出来,产生向上旋转的动感视觉效果,整座大厦晶莹透亮、圆润轻盈,显出伊斯兰建筑的异域色彩,与伦敦东部码头区那些盒子形的现代建筑群落既相映生辉,又独具异彩。
这座真正意义上的摩天塔楼建成于2003年,现已成为伦敦众多的标志性建筑之一。因为其设计和功能性而荣获2003年度安波利斯(Emporis)金奖。建筑设计师诺曼·福斯特的建筑代表了以结构工程学法则对技术和新材料的完美使用。在这里,技术被看作一种解除束缚的辅助手段,使建筑在一个纷繁复杂、变化迅猛的社会中满足人们的需要。福斯特承担过的项目包括办公楼、机场、美术馆和家具设计等。其中比较著名的有:英格兰伊普斯维奇的维利斯—法贝力—杜马大厦(1975年)、英格兰诺里奇的塞恩斯伯里中心(1978年)、香港汇丰银行大厦(1985年)。三十多年来,诺曼·福斯特领导的福斯特伙伴公司,始终追求着一个信念——为生存品质而奋斗。生存环境直接影响着人们的生存质量,这里的环境不是概括的、抽象的,而是与我们息息相关的工作空间、生活空间或介于两者之间的各种公共空间。他们认为,有了人们的需求才产生了建筑,而这种需求同时是精神和物质的。所以,建筑的社会性是其建筑哲学的核心理念。比如,圣玛丽·埃克斯30号最让人感到惊艳之处是顶楼鹅蛋型的宴会厅,可以360度全视角观看伦敦的美丽景色,而底楼又充分考虑到环境因素,预留了许多公共空间,其中包括一个广场。 ......
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摘自:装饰
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