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回顾《地道战》的创作


□ 任旭东


1963年初,中央军委总参指定八一电影制片厂拍摄一部民兵传统教学片《地道战》。陈播厂长指派我参加由工程兵与八一厂联合组成的文学剧本创作组,其成员包括工程兵动员处处长潘云山,参谋王俊益、徐国腾等。总参要求1963年完成剧本, 1964年开拍。创作组曾赴冀中地区采访。到1964年几次易人易稿。年底《地道战》领导小组组长彭绍辉副总参谋长作出决定: 1965年必须完成制作,剧本由八一厂来写。陈播厂长曾指定厂内一位专业编剧来写,半月之后陈厂长审查一看不行,于是让我直接写导演剧本,限时完成,1965年必须开拍。陈厂长说按你的设想写,想怎么拍就怎么写,写出来我看,差不多就给你成立摄制组。他了解我,知道我有临场发挥的能力。
经过与创作组研究探讨,结合采访中的感受,我的头脑中对剧本主题思想、轮廓框架、人物设想已基本成形。早在高平村采访后就已经设定:拟以高平村为原型,写一个村庄,取名高家庄,写一个民兵队长,取名高传宝,写一个支部书记,写一个战例,可以说心里有了底。
1965年4月20日我写出了无镜头号、景别的所谓导演文学本。下旬,副总长彭绍辉、厂长陈播审查通过,并成立了摄制组。
表现革命战争,宣传人民战争思想,塑造革命战争中的英雄人物,是我们特别是军事影片的光荣任务。地道战是一次很好的创作实践机会。
我参加本片创作感受最深的就是抓住了影片的主题思想,宣传“人民战争思想”这一认识是在创作组经过多次酝酿探讨中逐渐形成的。究竟什么是人民战争思想,最初只是一个简单的概念。必须把这一问题学懂、学通、学到手,否则就搞不好创作。不懂得什么是人民战争思想的具体内容或者只是浮浅一般的了解,就很难体现到作品里来。
《地道战》是一部民兵革命传统教学片,它与一般故事片的不同之处,主要是在于它要求严格的科学性和历史真实性,在这个基础上进行高度概括。如果在这类影片中弄虚作假卖假药,运用到实际生活中就要害死人,当然也不能完全局限于真人真事,文艺作品中反映出来的生活可以而且应该比普通的实际生活更高更强烈更集中更典型更理想,因此也就更带普遍性。这就要从生活积累中去集中概括,创造典型。
在创作活动中,需要明确《地道战》的历史背景和与它相关的问题。不懂得事件的情形、性质和它以外事情的关联,就不知道如何去做,就不能做好。
创作活动的第一步,首先是学习毛主席的《抗日战争的战略问题》、《论持久战》、《战争和战略问题》等文章;接着到实际生活中去,到一些打过地道战的村庄去采访去体验,组织老民兵座谈;收集和阅读有关战争历史资料。并以人民战争思想为指针,对地道战这一事物的本质、规律、历史背景、主题,作系统的分析和概括。
根据采访学习战争历史和有关材料,我们认识到地道的产生和发展是在日本鬼子的逼迫下,是在党的领导之下,人民群众在残酷的斗争中创造、发展起来的,这是地道所以能产生的两个基本条件。
地道产生于1942年日寇对冀中“五一大扫荡”之后,个别地区产生于“五一大扫荡”之前。地道的产生、发展在各村庄、各地区有所不同。有的地区一开始就挖成了多口地洞,有的地区则由单口洞跃进到全村相连的战斗地道,情形很多,哪一点才是更集中更典型更带有普遍性呢?冀中地区地道大体上沿着这样的阶段发展:最初,从单口洞到多口洞,从家家相通到全村连成一片)由村内发展到村外与邻近村庄地道衔接,构成村连村地道;再向更商的阶段发展,地道闲延伸到敌人据点之外围和中心。地道的发展与人民群众武装斗争的关系,是相互依存发展的。人民在斗争中创造了:地道,地道的发展又鼓舞、动员了人民,人民又利用地道战胜了敌人。
由单口洞到多口洞,是地道的萌芽时期,处在消极防御阶段。地道与武装斗争的广泛结合,使地道由,消极防御阶段上升到积极防御阶段。地道也就发生了质变,显示出巨大的战斗威力,形成了既利于防御又利于进攻的“地下长城”。
在全剧布局上,设想将《地道战》比作是抗日持久战的二个缩影:第一阶段,日本处于优势、战略进攻阶段,我方处于劣势、战略防御阶段;第二阶段,敌我双方处于平衡、相持阶段;第三阶段,日本处于劣势、战略防御阶段,我方处于优势、战略进攻阶段。剧本的故事情节、敌我态势、战斗规模均依此三阶段布局安排进行创作。
从而,明确了《地道战》剧本结构的主线和贯穿全剧的主要矛盾线索。由于这一题材所反映的典型事件是地道战,因而剧本结构的主线,必须紧紧环绕地道战的发展而展开,贯串全剧的主要矛盾必定是围绕着地道的发展过程而展开的。又由于这一题材所反映的是民兵战斗生活,因而这一矛盾斗争必定是集中在以日寇为一方进行的惨杀掠夺,以民兵为另乙方进行的反惨杀反掠夺,并在极其尖锐、残酷的斗争中层开的。
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