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论服饰设计中装饰语言的符号特征


□ 丁 瑛


一、具有符号特征的装饰语言

符号是借助类比、联想的手法,将一件事情的性质赋予或归类于一些具有代表性的属性上。按符号理论家的说法,艺术作品的创造实际上是审美体验——经验客观化、符号化的过程,人类的历史就是创造和运用符号的历史。因此当我们以符号的理论来观察和研究以事实性存在的艺术创造活动时,会发现广义的符号存在于人类大量的物质精神创造活动中。
由于符号化的装饰设计,从造型上把自然现象同符号的表象拉开了距离,同时,又从内在意义中找到了两者的对应性,形式上采用了单纯化、抽象化的造型方法。因此在不断的变异中,更加符合形式美的原理,形成了人类不愿舍弃的艺术形式之一。如中国的如意吉祥图案、植物花鸟图案、汉瓦当图案等 ;而印度的金绣图案、日本和服的友禅纹样和西方的徽章艺术,其装饰性图案也具有符号的属性。
服饰设计中装饰语言的丰富性使得具有符号特征的装饰语言层出不穷,民族传统服装的装饰大都具有强烈的艺术符号特征,深层次地揭示出民族审美和文化习俗的深层意义。而在现代设计中,服饰设计的装饰符号特征少了传统深层的象征意义,多了视觉意义上的联想和表象。后现代时期,时尚舞台上的任何风格趋势,都是在表面层次上加以操作的符号转移,籍由表面化的符号差异建构出深度的想象意义。

二、服饰设计中装饰语言的符号功能

服饰设计中具有符号特征的装饰语言所代表的并不是事物形象的全部,而是体现服饰设计整体视觉形象整合的意义参考和表现,充当表达服饰设计特性的视觉媒介,因此它还伴随掺杂着其它由此及彼的功能特性。
(1)象征性。阿莱它萨达·多那曾在《胜于美术》中说 :“装饰的根本意义在于它已形成属于内在精神的固定符号,而不是变来变去的形式魔术。” 装饰象征性的表述目的,在于使人能在感悟形式的同时理解其精神性的存在,从内容和形式两方面体验设计。
(2)标识性。卡西尔认为符号的功能是赋予对象形式和概念,并使对象比在纯粹的自然中更容易被认识。符号的指示功能即符号标示了与它所指示的对象的一种习俗性联系的特征,指示符号利用媒介物与指涉对象之间具有的空间联系或因果联系而形成的标识。利用装饰形态造型因素使人们的视线集中,从而达到传递信息的功能。
(3)设计风格的表征。作为对世界的一种再创造,同时表现出自我认知和评判、选择与建构的装饰设计在今天更多地成为创作风格的视觉表征和设计理念的外观延伸。个人的审美经验,个性的自我创作理念大多凝聚在丰富多元的装饰语言中,而从形态元素上构成符号特征的装饰语言作为设计创作的元素由此成为设计个性特质的表征和审美意向的传达要素。

三、服饰设计中装饰语言符号特征的设计构成及表现方式

服饰设计中装饰语言的表现方式大体来说有图案纹样、色彩、配饰及材料的运用等。装饰语言的符号特征在服饰设计中的重要的一点就是把内在的精神内蕴、概念、信息通过一个特定、有关联的符号形象表现出来,由此表现出民族的特性和风格,表达设计品牌的个性、标识性特征及设计师作品的风格语言。
布希亚说 :“求新求变的现代性的特质不在于价值的嬗变,而在于价值的交换,价值的暧昧含混。现代性是一个符码,流行时尚则是现代性符码的象征。”在布希亚的观点中,现代性与传统之间的关系并非激进的决裂,而是牵引出创新与怀旧、摩登与时空交错的更为复杂的关系,而这一关系则进一步转换为符号系统之间合成与再生的动力。
旧石器时代中后期遗物中频频出现的几何符号式的图形,无不源于地域、现实生活。交叉形、图形、箭头形、波浪形、三角形都是构成原始纹样的素材。早期装饰图案的符号特征主要是通过一种图象化的象征符号而呈现的,图案中的象征成分占去了整个美学比例的大部分,从而相对削弱了形式美。
中国的龙、凤、团花图案,日本的“和式”纹样、樱花,苏格兰的格型图案,西欧的佩兹利纹样等无不源于本民族的习俗、地域审美文化的特性,其结构造型大都美观、形态生动,非常巧妙地装饰于服饰表面,使服装整体流露出民族审美的意蕴和美丽。以中国的龙凤为例,其最初的寓意来源于民族等极的威严和富贵神权的象征,造型朴拙、意蕴神秘。在几千年的文化嬗变中,形态也随之变化,但其本质的生动活泼的造型和意趣仍贯穿始终。在绚丽多彩的少数民族服饰中,龙凤纹却常以叙事性图意的主角出现,形象朴素、色彩鲜艳浓郁,表达出民族欢娱喜庆的审美常态和情感。随着年代的变更和特有的社会背景的转换,符号的象征意味也渐趋浓厚,成为民族服饰的标识性装饰符号沿用至今。
早在12-13世纪,苏格兰高地的格林族就创造了男子专用的格型,千鸟格和星座格都是苏格兰高地牧羊人喜爱的格型,同时也是服饰中的传统格型。千鸟格经维都是4根白纱和4根色纱顺序配列,按2上2下的席纹组织出的小格花型。星座格纹饰最初源自太阳之象征的观念,太阳伟大的形象赋予它吉祥的含义,所以星座格作为吉祥图又赋予服饰新的内涵。之后,这些传统的格型纹样被移植到印花图案上,由此在世界范围发展成多姿多彩的服饰图案,再现苏格兰格纹的新风貌。
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摘自:装饰 2004年第03期  
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