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情景喜剧面面观


□ 马 智


就算《我爱我家》是中国情景喜剧难以超越的高峰,它不也是我自己保持的“世界纪录”嘛,我又何必非要去打破呢?情景喜剧不就是为了让老百姓看着乐和乐和吗?我没必要非要和自己较这个劲,如果心态摆不正,老想超过这个,超过那个,就越发出不来好东西。

英达真忙,经过漫长的等待,才在位于北京郊区小汤山附近的英氏影视公司制作基地见到了他,记者不禁感叹约他访谈比约院士还难,英达则不无幽默地回应说,院士都是某学术领域的带头人,从权威层面讲,我和院士是一样的,因为我是中国情景喜剧领域的带头人。

情景喜剧要想在中国成功,必须解决本土化的问题

记:你用在美国密苏里大学专业知识的充电和自己对情景喜剧的热情投入、钻研与积极实践,把美国的机智幽默带到了中国百姓的生活当中,开创了中国情景喜剧的先河。你当初是如何找到让这一西方艺术品种成功实现与自己国家本土化结合的切人点的?
英:这一点我自己应该感谢、或者说全体喜爱情景喜剧的观众都应该非常感谢已故情景喜剧大师梁左。我心里非常清楚,情景喜剧要想在中国成功,必须解决本土化的问题,否则好好的一餐美味就有可能被我做得没法吃了,况且受到先人为主的影响,如果我做的情景喜剧不伦不类,一旦人们见到真正好的菜肴的时候,也会认为其味道不正,因此我当时非常警醒,头脑中“成功的本土化”这根弦绷得非常紧,但是有这样的好愿望未必能做得到,真正做到了这一点,成功地实现了这一目标,就是得靠梁左。梁左在这个问题上与我有非常多的志同道合的想法,并且在喜剧创作上,他有很多很多我所不具备的经验。

在原有风格的基础上去超越《我爱我家》很难,一定要另辟蹊径

记:在被称为中国情景喜剧的开山之作《我爱我家》之后,你又相继创作了《起步停车》、《百老汇100号》、《中国餐馆》、《心理诊所》、《候车大厅》、《闲人马大姐》、《党员马大姐》、《东北一家人》、《旅行社的故事》等系列作品,创作触角扩展到诸多领域,也由此树立丁中国的情景喜剧作品在电视剧制作界不可动摇的地位和影响力。但业内外人士普遍认为,综合来看,你后来的这些作品均未超过堪称中国情景喜剧经典之作的《我爱我家》。你以为呢?
英:我认为他们的这种说法是对的,但又是幼稚的。说艺术质量“超过”,这指的是去戛纳电影节得大奖的电影,而不是指电视剧,尤其不是指电视剧当中的情景喜剧。情景喜剧就是每天给老百姓茶余饭后一个乐,而不是拿来参加竞赛的。其实一部戏的好坏并不是凭业内、尤其不是凭业外人来评说。如果对电视剧或者情景喜剧进行整体质量评分的话,也不是这种评价方式。我个人并不认为后来的情景喜剧作品的质量都比《我爱我家》差,某些地方就比《我爱我家》强,这是一个很专业的问题,但如果我真的给出比较专业的回答,观众非但听不懂,而且会觉得很枯燥。其实有以下两点,我就可以满意了。第一,我们的情景喜剧作品,包括特别受观众欢迎和不太受观众欢迎的作品,我们都是尽了最大的努力去做,从来没有粗制滥造、为追求数量大而不顾质量。每部戏都是像创作《我爱我家》那样,甚至付出了更多的心血和劳动。用这种态度去进行创作,相信迟早会再次出现超过、甚至全面超过《我爱我家》的作品,这只是个时间问题;其二,就算《我爱我家》是中国情景喜剧难以超越的高峰,它不也是我自己保持的“世界纪录”嘛,我又何必非要去打破呢?情景喜剧不就是为了让老百姓看着乐和乐和吗?我没必要非要和自己较这个劲,如果心态摆不正,老想超过这个,超过那个,就越发出不来好东西。我给老百姓拍,老百姓爱看,起码在任何一个时间段里,保持较高收视率的都是我们的情景喜剧,这就行了。 ......
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摘自:大众电影
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