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二人台演唱艺术探究


□ 焦春梅

  二人台艺术流传于我国北方的晋、蒙、陕、冀地区,始为曲艺走唱形式,人称“草台班”或“打玩艺儿”,也有叫“打地摊儿”的,后来发展成为今天的演唱形式:演唱者二人,通常为一男一女,每人可分饰不同的角色。演唱内容则多为反映爱情和日常生活。
  长期以来,人们喜爱和熟悉二人台,一般反映在其“曲调”上。在生活中,我们即使记不起“本子”,也愿意哼唱“调调”(旋律),其原因就在于二人台的生命力及其恒久性主要体现在“音乐”这个灵魂之中。通过对二人台现存的《走西口》、《打金钱》、《栽柳树》等八十多个剧目和《喜相逢》、《八板》、《卅六梆子》等77个牌曲的研析和探索,我们发现二人台艺术的演唱风格着重体现在它的灵活性和随机性上。具体表现有以下四个特点:
  
  (一)演唱曲体结合的灵活性
  二人台演唱的曲体结构基本上是联曲体,但由于“打玩艺儿”发展的后期运用了板腔音乐的表现手法,因此也具有板腔体的音乐特点。二人台的演唱包括唱腔和牌子曲两大部分。其中唱腔多为民歌曲子,有的剧目就是反复演唱同一曲子;有的剧目把不同的曲子编排在一起演唱,形成了联曲体的形式。二人台的传统唱腔句式是多种多样的,与河曲民歌(山曲)基本相同,一般是两句式或四句式,即便是三句式,也往往把其中一句用两个乐句来唱出,与另外两个乐句对称组成一个乐段。四句式也常是两个乐句的变化重复及不同程度的扩充。唱腔通过艺人多年的加工润色,富有浓郁的地方色彩,演唱中可根据情感表现的需要,伸长或缩短节奏来变化旋律。有的更装饰了不少花腔,再加上反正调的变化,高打低唱与低打高唱闪板叼字的变化,大大提高了演唱的表演能力。
  二人台的唱腔以单曲式起家,调式有徵、商、羽、宫四种,旋律多以七声音阶组成,fa、si偏音运用得较普遍,有许多唱腔使用转调、交替等手法。
  在二人台艺术的发展过程中,一些剧目的音乐结构形成了板腔体,出现了亮调、慢板、流水板(包括慢二流水与快二流水)、捏子板、搓板等板式。这些唱腔中的板式至今未程式化,所以常常是因曲而异,因戏而异,因人而异。板式的变化是以速度对旋律、节奏、节拍的影响而变化的。因速度的不同,使多次重复的同一曲调获得了新的因素和结构上的不同功能。这样,不仅使原来民歌体的二人台唱腔更加纷繁。也丰富了它的表现力。
  二人台唱腔都是以慢一中一快的序列性速度变化贯穿全曲的。慢速部分包括亮调、滚白、入板和慢板,它处于全曲的开始,具有呈示性功能;中速部分包括慢流水板、二流水板、紧流水板,处于全曲中部,因多次反复,便具有铺叙、积累等功能;快速部分包括快板、捏子板、跺板、切板及回板等板式,处于全曲的尾部,有使乐曲趋于高潮的功效和结束全曲的作用。下面对各种板式略做说明:
  叫板。演员为了暗示伴奏者,在道白最后几个字时,通常要把调门提高而延长,预示将要演唱的速度、力度和情绪等。
  亮调。叫板之后,乐队可能奏一首短小的牌曲,以配合演员走场、身段等动作,接着进入亮调,也可直接进入。亮调的基本形式是将原唱腔的第一乐句,或一、二两个乐句进行散板式处理,分为大亮调和小亮调。前者对原曲调改动较大,旋律起伏多:后者与原曲调出入不大,给人一种直接进入基调的感觉。
  入板(又名丝弦平调)。亮调之后,演唱与伴奏做小的结束或休止一两拍。梆子随之响亮地敲击,演唱与伴奏同时慢起。接唱下句进入慢板即为入板。
  慢板(三股眼)。是流水板的扩大和发展,艺人们称它为最难唱的“大弯大调”,比基本板式(流水板)的节奏约慢两倍(即四四拍)。
  流水板。亦称二流水板,中庸速度,是二人台唱腔的基本板式。由于速度不同又分为快二流水和慢二流水两种,但在旋律上变化不大。
  快板。以四一拍号记谱,常把紧流水板的时值压缩一倍,梆子每小节敲击一下,俗称“单打”,形成有板无眼的快速板式。
  捏子板。当演唱进行到最后几段,需要“带鞭”再加快速度,便成为捏子板。捏子板比流水板通常加快一倍速度,旋律简化,节奏性强,有些把过门也省略掉,便于造成紧张气氛,以适于演唱时带鞭表演。
  跺板(也称搓板)。捏子板再加快一倍便成搓板,往往用在收尾的最后一两段中。由于速度过快,便大量缩腔减字,将歌词切头去尾,减少字数,甚至以说白代替歌唱,以此解决词曲之间的矛盾。
  切板(煞板)。在捏子板或跺板之后,一般用在伞曲倒数第二个乐句的最后一小节,俗称之为切板。演唱时,以似念似唱的下滑音,在与梆子同时的一声重击中,戛然而止,故称其为切板或煞板。切板之后休止,然后用二流水板式的速度演唱切板以下的乐句来结束。
  回板。二人台的传统唱腔,有些唱段没有切板,只在最后一段煞尾时,放慢速度重复最后一句(或两句)作为结束,叫回板。
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