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库里肖夫的遗产


□ 黎 萌

库里肖夫的遗产
黎 萌

提要:库里肖夫实验在电影史中的真实面貌尚难以确定,它的实验程序和结果方面也存在一些问题。但是,这一实验提出的思想却在二十年来的经验性研究中被不断检测和分析。在当代技术和科学实验的背景下,随着一系列复制或重构库里肖夫实验的尝试,库里肖夫的遗产被整合在新的电影研究中,具有了新的意义。
黎萌 女,1976 年生,重庆人。西南大学戏剧影视系副教授,北京大学哲学系2004 级博士研究生。

库里肖夫实验之谜:电影史的“神话”?

打开任何一部电影教材,都能找到对“库里肖夫效应”的介绍和说明。列夫· 库里肖夫(Lev Kuleshov)(1899 - 1970 年)在上世纪10 年代末,20 年代初进行了一系列剪辑实验。其中的“莫兹尤辛实验”已经成了电影研究中的经典例子。几乎所有教科书都把库里肖夫实验及其报告的结论当作经验性事实,它似乎是被纪录在案的、无可争辩的。
评价库里肖夫的蒙太奇思想不是本文的重点。本文关注的是,我们能够以什么方式来思考库里肖夫实验和我们今天的电影研究的关系。事实上,有许多史实方面和实验程序方面的因素使我们难以对库里肖夫实验做出简单评价。
尽管这个实验被频频引用,但对它惟一的理论性记载仅见于普多夫金的论述:“库里肖夫(一个年轻的画家和电影理论家)和我做了一个有趣的实验。我们随便从几部电影中抽出了著名俄国演员莫兹尤辛的一些特写镜头。我们选了那些静止的、完全没有表现任何感受的特写镜头——平静的特写镜头。我们把这些同样的特写镜头与其他的电影片断联结起来,形成了三个不同的组合。在第一个组合中,莫兹尤辛的特写后面直接跟着的是桌子上的一盘汤的镜头,可以明显看出莫兹尤辛在看这盘汤。在第二个组合中,莫兹尤辛的脸后面组接的是一个棺材中死去的女人的镜头。而第三个组合中,这个特写后面接的是一个小女孩在高兴地玩一只有趣的玩具熊的镜头。当我们把这三个组合展示给对其中奥妙一无所知的观众看的时候,结果是惊人的。观众们对演员的表演赞不绝口。他们感到了他忘记喝那盘汤的沉思之感,被他凝视那个死去的女人时的深深哀戚所感动,也为他看着玩耍的小女孩时流露的柔和、幸福的微笑而赞叹。但是我们知道,这三个例子中的脸都是同一张脸。” 1
然而库里肖夫使用的那些胶片已经遗失了,没人知道这些画面到底是什么样子。库里肖夫在68 岁时接受的一次采访中,他说到这些实验影片在二战期间被战火毁于一旦。至于涉及莫兹尤辛的那个实验,他的说法和普多夫金有所不同。库里肖夫说,那部影片从未在影院中放给观众看过——只有实验者才看过它。此外,库里肖夫回忆的那个实验中使用的镜头也是不同的。普多夫金说是“死去的女人”的镜头,在库里肖夫的回忆中却是“一个半裸的女人性感地躺在沙发上的镜头”。2 ......

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摘自:电影艺术
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