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电视剧产业的文化意识等


□ 王丹彦等

电视剧产业的文化意识

当下电视剧产业要进一步做强做大,需要着力解决三个方面的文化意识超越:一是超越习惯思维,进一步明晰大众文化定位是电视剧产业拓展的基础性依据;二是超越市场思维,继续致力于具有时代文化品格的主旋律精品力作的制作方向;三是超越故事思维,继续推进民族文化形象的制作工程,将民族精神的传承、民族心理的认同和民族复兴的文化力量蕴含于电视剧的叙事结构之中。要推进中国电视剧产业的可持续性发展,大众文化定位是产业基础,时代文化品格是繁荣方向,民族文化形象是内在价值追求。总之,文化意识问题是当前中国电视剧市场发展中十分重要的深层次问题,它直接关系到中国电视剧产业的现实运作效益与未来发展走向。
(摘自《人民日报》2005年9月29日王丹彦/文)

“韩流”热中的冷思考

韩剧基本上都是通过伦理、人物情感、生活细节、性格矛盾来反映一些伦理道德的判断,在以儒家文化为基础的韩国文化之下演绎一段曲折动人的好人受苦的故事。这和我们十几年前的电视剧是非常相象的。那么,为什么会形成韩剧热?因为它端上来的是一道我们久违了的“家常菜”。
当然,韩剧这些年在叙事水平上也有很大的进步,这得益于韩国文化产业政策相对稳定,他们专门由国家建立了文化产业振兴院,对于创造性的文化产品给予特别的资助和支持。同时以KBS、MBS、SBS为代表的无线电视台是韩国的播放主体,完全不像我国的播放媒体那么多,那么各自为政。
反观我们的文化产业政策,全国电视台的电视剧广告总收益达300亿,可用来买电视剧的总购销经费不到30亿。这种重播出、轻制作,重平台、轻内容的做法,怎么能形成健康旺盛、持续发展的文化产业呢?特别需要重视的严峻现实是,文艺批评和文艺理论的严重缺失,真正冷静的文艺理论,真正健康、清醒的文艺批评几乎绝迹。
情感伦理剧在现代生活中一直是受观众青睐的品种,如果我们不去占领这个市场,不去正确的反思,不去发扬我们传统中的优点,就会白白让出市场。
(摘自《中国艺术报》2005年9月30日尤小刚/文)

王琦瑶们不如死于青春年华

《长恨歌》的片尾字幕刚起,我脑子里就冒出这样的念头:那场貌似意外的谋杀来得太晚了。如果谋杀是王琦瑶们无法逃避的宿命,我宁肯让这个时候提前到来。相比暂时的痛惜,电影以王琦瑶们的苟延残喘来见证这个时代的变迁,更加令我无法忍受。
在内地题材的电影里,香港导演常表现出对意识形态难以掩饰的兴趣。对他们来说,用简单符号即可勾勒出的大时代,是创作上的大省事。无奈他们对内地的民生实在隔膜。他们的电影没有办法告诉你,时代给王琦瑶们留下的生活缝隙是如何狭窄。能在这样的缝隙里腾挪,那才是王琦瑶们最伟大的地方。有这样的前提,你才能在她们那些普通到琐碎的生计里,体会到沧桑之美。现在这些都没有,难怪我会想,不如让王琦瑶们死于青春年华。 ......
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摘自:大众电影
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