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青春本意


□ 韩 博

应该说,在今天,对戏剧感兴趣的大学生是幸运的,因为有了大话节,而且已经到了第三届,就像作者总是需要读者无时不在的激励一样,大话节就是学生剧社的读者。激励作用非同一般,不仅提供正规舞台一一展演,而且负责颁奖,甲乙丙丁,子丑寅卯,排定坐次,获奖者再接再厉,落选者从头再来,一届盼着下一届。
作为评委,必须将入选的每一部剧目看完。说实话,这是一个考验。尽管我对学生戏剧始终怀有敬意与期待,但若干夜晚,不得不忍受舞台上的乏味与无趣。不过,惊喜也时常浮现,一些新鲜的想法,一些尖锐的批判,一些真诚的表达……总的来说,第三届大话节的入围剧目,基本反映了大学生戏剧的常态,既有才华横溢横空出世之佳作,亦多陈词滥调东施效颦之鸡肋。一个颇为正常的比例。
本届一等奖剧目为上海财经大学的《扎玛格蓝》,这是集体评分、综合判断的结果。但依笔者个人观感、内心排定,上海外国语大学《玩哦,芝加哥》第一,华东师范大学《沙扬娜拉》第二,《扎玛格蓝》至多第三,因为主要演员确实不错。当然,戏剧本是艺术,艺术本来就是见仁见智的事,以下为笔者个人观感、内心排定引出的若干题外话。《玩哦,芝加哥》及《沙扬娜拉》的妙处,在于其关心的问题与展示的趣味与真实的学生心态最为契合。何为真实的学生心态,或者说,理想的学生心态?笔者以为,那是一种自由思想、摈弃功利且对当下社会痼疾充满考量与批判的心态。虽是批判,其方式却未必沉重,而是更多地体现于好玩的游戏性,而这种游戏性,恰恰是戏剧乃至艺术的本义,在我国的商业化戏剧舞台上,已经久违多时。《玩哦,芝加哥》借题发挥《玩偶之家》,以我国人民群众喜闻乐见且滥俗无比的现场直播娱乐电视节目形式,探讨娜拉出走之后,即女性主义抬头之后的社会乃至人性问题,尤其是女性必须直接进入金钱社会安身立命之后的若干问题,形式轻松幽默,内容引人深思。虽然编剧未能在探究上更进一步,但作为一部学生戏剧,也许已经足够了。《沙扬娜拉》并无过多深刻内容,但其形式,却欢畅飞扬,极为契合青春的趣味与心态。这种飞扬心态,绝非职业培训所里所能获得,而是出于伊甸园般的学园中方能获得的纯净自信。遗憾的是,参展剧目中,真正怀有这一自信进行创作的团体,非常之少,这也是《沙扬娜拉》能够从众多剧目中跳脱而出的重要原因之一。
如果不是为了畅所欲言,并在舞台形式上极尽想象,那么大学生戏剧根本就没有存在的必要。对非表演艺术专业的大学生戏剧的期待,应该与对表演专业的大学生戏剧的期待截然不同,这绝不意味着需要降低一个门槛来对待“非专业”的作品,而是恰恰相反,表演专业的大学生排练一部戏剧,常常出于学业或商业演出的需要;非表演艺术专业的大学生们,若不是为了评奖等少得可怜的功利目的,便只是出于热爱,更贴近作为艺术的戏剧(不是作为娱乐的戏剧)的真实出发点。所以,在戏剧中,他们往往有更多的话要说,这是他们表达自我的一个重要工具,他们会向作品中投射出强烈的思想性,对社会问题表现出强烈的关注,虽然表演难免稚嫩,但舞台形式更容易走向突破陈规的飞扬之境。然而上述这一切,取决于自信,如果缺乏应有的自信,便会从形式上一味模仿我国舞台上的“专业”舞台腔调。实际上对于整个国际戏剧舞台而言,我国的多数演员并不“专业”,或者说,表演方面并不专业,只在敛财方面专业或者从内容上一味追随主流社会急功近利的价值取向。这种不自信导致的盲目模仿与追随,从根本上损害了大学生戏剧的价值,常常只会生产出一堆舞台腔极为浓重的说教垃圾。
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摘自:话剧 2006年第02期  
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