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因爱之名


□ 倪 骏

第五单元琼瑶的爱情童话
——台湾爱情电影

一九六五年,王引买下琼瑶小说《烟雨蒙蒙》的版权改编电影。同年,李行也在中影的支持下,连拍了《婉君表妹》与《哑女情深》,票房轰动,从此开启琼瑶电影滥觞,并带动一连串爱情文艺电影的跟拍热潮。当时,除了琼瑶小说一部部搬上银幕,进行工业化量产外其它报纸副刊上连载的文艺小说,例如《感情的债》《塔里的女人》《北极风情画》等,也纷纷成为电影改编的目标;一时间,爱情文艺电影俨然成为台湾电影主流。

琼瑶电影风行数年,一度受香港文艺与武打影片影响,声势略弱。但一九七三年,李行再拍《彩云飞》《心有千千结》《海鸥飞处》,打破票房纪录,琼瑶电影又兴。一九七六年,琼瑶成立巨星电影公司,拍摄《我是一片云》,积极投入电影创作。琼瑶与爱情文艺电影从此成为台湾电影最重要的类型。十数年间,琼瑶与爱情文艺电影支持了许多公司的营运,包括中影、国联、大众、永升……都以此奠定基础。重要或卖座导演,如李行、宋存寿、陈耀圻、刘家昌、刘立立……几乎无不投入其中创作。台湾本土演员,如甄珍、林青霞、林凤娇、秦祥林、秦汉……也无不出身于此。连音乐工业的重要歌星,如甄妮、凤飞飞、萧俪珠、刘文正、高凌风……也都必要争取演唱琼瑶与爱情电影主题曲,以保其地位。同时,爱情文艺片不仅帮助台湾本土电影站稳国内市场,也进一步开拓了海外市场。更使台湾电影在电视的强势压力下,靠着海外卖埠,仍安然走过七0年代。爱情文艺电影对台湾电影发展的重要影响,可见一斑。
琼瑶与爱情文艺电影,惯以呈现差异做为故事的前提,并以超越差异做为主要叙事内容。所谓差异,有时是指社会阶级、经济阶级,有时则是学历出身、或生理心理的落差。在差异的前提下,超越差异便成为故事的目标、冲突来源与叙事主轴。而爱情信念则一再被强调为克服差异障碍的护身符。差异往往是造成阶级焦虑的原因。特别是在六、七0年代台湾政治经济快速变化,各种知识、经济、与社会阶层距离不断扩大的社会中,差异经常造成台湾各阶级间的不安与冲突。爱情文艺电影拟造了超越差异的一种幻象,提供当年台湾观众在面对生活困境时,一个想象的出口。它使观众相信爱情可以填补经济或阶级差异的鸿沟,甚至相互包容。藉此,减低观众在现实生活中的焦虑与挫折,使其重新驯服在社会范域之中。
爱情文艺电影提供了观众(尤其是女性观众)生活遐想的乐趣、替当时女性劳工沉闷的精神开出一条出路,提供那时期的妇女,一个暂时离开家庭(或加工区)劳动的喘息机会,抚慰因工作而产生的疏离心灵。因为,欣赏爱情文艺电影等于是一种行动上的“独立宣言”,求得数小时的清静。然后,妇女得以安然地回到加诸她的经济生产工作上。 ......
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摘自:大众电影
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