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因爱之名


□ 倪 骏

第五单元琼瑶的爱情童话
——台湾爱情电影

一九六五年,王引买下琼瑶小说《烟雨蒙蒙》的版权改编电影。同年,李行也在中影的支持下,连拍了《婉君表妹》与《哑女情深》,票房轰动,从此开启琼瑶电影滥觞,并带动一连串爱情文艺电影的跟拍热潮。当时,除了琼瑶小说一部部搬上银幕,进行工业化量产外其它报纸副刊上连载的文艺小说,例如《感情的债》《塔里的女人》《北极风情画》等,也纷纷成为电影改编的目标;一时间,爱情文艺电影俨然成为台湾电影主流。
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琼瑶电影风行数年,一度受香港文艺与武打影片影响,声势略弱。但一九七三年,李行再拍《彩云飞》《心有千千结》《海鸥飞处》,打破票房纪录,琼瑶电影又兴。一九七六年,琼瑶成立巨星电影公司,拍摄《我是一片云》,积极投入电影创作。琼瑶与爱情文艺电影从此成为台湾电影最重要的类型。十数年间,琼瑶与爱情文艺电影支持了许多公司的营运,包括中影、国联、大众、永升……都以此奠定基础。重要或卖座导演,如李行、宋存寿、陈耀圻、刘家昌、刘立立……几乎无不投入其中创作。台湾本土演员,如甄珍、林青霞、林凤娇、秦祥林、秦汉……也无不出身于此。连音乐工业的重要歌星,如甄妮、凤飞飞、萧俪珠、刘文正、高凌风……也都必要争取演唱琼瑶与爱情电影主题曲,以保其地位。同时,爱情文艺片不仅帮助台湾本土电影站稳国内市场,也进一步开拓了海外市场。更使台湾电影在电视的强势压力下,靠着海外卖埠,仍安然走过七0年代。爱情文艺电影对台湾电影发展的重要影响,可见一斑。
琼瑶与爱情文艺电影,惯以呈现差异做为故事的前提,并以超越差异做为主要叙事内容。所谓差异,有时是指社会阶级、经济阶级,有时则是学历出身、或生理心理的落差。在差异的前提下,超越差异便成为故事的目标、冲突来源与叙事主轴。而爱情信念则一再被强调为克服差异障碍的护身符。差异往往是造成阶级焦虑的原因。特别是在六、七0年代台湾政治经济快速变化,各种知识、经济、与社会阶层距离不断扩大的社会中,差异经常造成台湾各阶级间的不安与冲突。爱情文艺电影拟造了超越差异的一种幻象,提供当年台湾观众在面对生活困境时,一个想象的出口。它使观众相信爱情可以填补经济或阶级差异的鸿沟,甚至相互包容。藉此,减低观众在现实生活中的焦虑与挫折,使其重新驯服在社会范域之中。
爱情文艺电影提供了观众(尤其是女性观众)生活遐想的乐趣、替当时女性劳工沉闷的精神开出一条出路,提供那时期的妇女,一个暂时离开家庭(或加工区)劳动的喘息机会,抚慰因工作而产生的疏离心灵。因为,欣赏爱情文艺电影等于是一种行动上的“独立宣言”,求得数小时的清静。然后,妇女得以安然地回到加诸她的经济生产工作上。
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爱情文艺电影的首席女星林青霞说“我想那段时间的文艺片比较属于幻想式的,跟现在不一样。因为那时候大家生活水准不好,不像现在经济起飞大家向往的、想看的都是那些富贵人家的生活,电影即反应当时社会,反应现实。什么样的戏反应何种时代的需求”。林青霞的说法,点明了爱情文艺电影成功的基本原因,但也预示了它的前途。当教育与经济能力普遍提升,阶层差异缩小,台湾整体社会走向垂直向上的“结构流动”,爱情文艺电影便失去了它的梦幻力量。这也就是一九八三年,琼瑶《昨夜之灯》惨败的原因。
另一方面,从台湾人口结构的发展,我们也可以看出琼瑶与爱情文艺电影的必然命运。一九五0年,台湾战后婴儿潮开始涌现,到了一九六五年,高雄加工出口区成立,第一批女性婴儿潮投入工业生产。女性劳工的大量出现,女性工余闲暇时间与微薄经济收入的自主支配,为爱情文艺电影提供了最根本的物质条件。但随着女性婴儿潮的继续成长与陆续进入婚姻与家庭育婴阶段,琼瑶电影也就失去其观众。一九八三年《昨夜之灯》的惨败,即象征当时女性观众的告别。而这样的告别,到了女性婴儿潮继续成长至中年或空巢期时,才渐渐结束。九0年代,琼瑶终于在电视里,重新寻回她的观众。琼瑶与爱情文艺电影也就从此转进台湾电视史了。
以“琼瑶电影”构成的“浪漫爱情片”是繁荣期(60年代)台湾电影的重要类型。这类影片以美丽清纯得不食人间烟火的女主角与英俊潇洒得如同白马王子的男主角轰轰烈烈、大起大落、爱得死去活来的情感故事为内容,情节跌宕起伏,高潮部分多是有情人历经艰难和考验,终成眷属。代表作是《烟雨蒙蒙》《几度夕阳红》《窗外》《碧云天》……主要导演是李行、白景瑞、宋存寿等,主要演员有柯俊雄、林青霞、林凤娇、秦汉、秦祥林等。在那个时代,台湾很多明星拍的第一部电影都是琼瑶电影,秦汉、胡茵梦、张艾嘉、归亚蕾(《烟雨蒙蒙》)、林青霞(《窗外》)无不如此,而台湾早期三大导演李行、宋存寿、白景瑞也俨然是琼瑶电影的代言人。20世纪70年代,二林(林青霞、林凤娇)二秦(秦汉、秦祥林)银幕上下的爱情故事,也成了人们关注的焦点。
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