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朴赞郁:“复仇先生”的变脸


□ 青 溪

朴赞郁:“复仇先生”的变脸
青 溪

  令人意想不到的是,这起远在美国的流血事件竟很快与韩国著名电影人朴赞郁扯上了关系。
  
  朴赞郁:“复仇先生”的变脸图片1
  2007年4月16日,美国弗尼吉亚理工大学。上午9时15分,一阵爆豆子般的手枪射击声打破了校园的宁静。仅仅10分钟以后,便有30名无辜的大学生不幸在枪击当场罹难,枪手随后自杀身亡。不过,这还不是全部的受害者——早在两个小时前,枪手还在学校的另一建筑内开枪射杀两人。次日,这起美国有史以来最惨重的校园枪击案真相大白,作案者是23岁的韩裔学生赵承熙。一时之间,韩国上下震惊。总统卢武铉在第一时间对死难者表示哀悼,韩驻美大使李泰植更提议在美的韩人教会轮流绝食32天,来为32名受害者祈福。
  令人意想不到的是,这起远在美国的流血事件竟很快与韩国著名电影人朴赞郁扯上了关系。原来,枪手作案之余向美国全国广播公司(NBC)寄出了一个包裹,里面有他手写的23页宣言、43张照片和28份录像资料。在这些凶手的图像资料中,有很多动作仪态都极类似朴赞郁2004年获得戛纳评审团大奖的力作《老男孩》中的镜头!一时间,众多责难的声音包围了这位擅长描绘暴力的导演,虽然并没有任何证据表明凶手是因《老男孩》萌生了血腥的念头。这也让笔者想起1981年美国总统里根在华盛顿的遇刺事件,据说行刺者也是看了马丁·斯科塞斯的《出租汽车司机》(1976)后才有此动作。朴赞郁显然和斯科塞斯一样无辜,但也有些无奈:这位被西方影评人昵称为“复仇先生”的电影人,冥冥中却也被自己的影片“暗算”了一把。
  
  《共同警备区》:韩国迈入大片时代
  
  朴赞郁1963年出生于首尔,大学时代攻读哲学,对电影的兴趣完全是在课外时间培养的。由于没有拍片的条件,他便参加校内的电影研讨会,与其他志同道合的朋友从学习电影理论及撰写影评开始做起。后来,透过研讨会的前辈介绍,朴赞郁有机会到老导演李长镐旗下的公司任副导,并接触到很多片种,包括艺术电影、B级片、商业电影等多种题材及类型。这使他很快便在实践中掌握了电影拍摄的经验,并促发了日后风格化电影语言的形成:审视他如今的重量级作品,总是杂糅了实验、先锋和商业类型等不同的视觉元素,这也使得他既非金基德那般的艺术电影作者,也不是一个纯粹的商业票房炮制者。

  1992年,朴赞郁有幸导演了银幕处女作《月亮是太阳的梦想》,可惜这部犯罪片以及1997年的《三人组》都没有取得预期的效果。直到2000年,朴赞郁关注朝韩分裂现实的《共同警备区》才取得了真正的成功,该片在韩国创下了580万人次的观影纪录。该片不但是他的第一部票房大作,还使他的人气飙升,成为韩国最著名的一线导演之一。该片中他展示了不同寻常的思维模式,并且摆脱了一般韩国电影中的老套路。同时,这部影片也获得了众多奖项的肯定,包括亚洲电影节的最佳影片和最佳导演奖,西雅图国际电影节的最佳影片奖以及评委会特别大奖等等。
  共同警备区(JSA)指的是板门店三八线两侧3公里以内的区域,朝韩据守在各自的区域紧张对峙,难免擦枪走火爆发争端。一天,在边界的一名朝鲜士兵为来路不明的子弹所杀,而最有嫌疑的凶手是一个当时在边界徘徊的韩国士兵。于是,朝鲜抓走该士兵,双方开始互相指控对手的恐怖行为。为了解决这一次事件,南北双方同意由一个中立国来进行调查协调。李英爱饰演的苏菲是一个韩国女孩,她到瑞士日内瓦读法律之后,在瑞士军队里担任上军法官,她受派来调查此次事件,深入双方了解状况。但是,她越来越发现这其中隐藏着内幕……《共同警备区》以现实与历史不断切割闪回的方式进行叙述,突出地反映了民族割裂带来的创伤以及南北统一的愿望,事实上这也被证明为韩国最具票房吸引力的题材;而从产业的角度上看,《共同警备区》和此前拍摄的《生死谍变》更促成了韩国的“大片模式”,这被认为是抵御好莱坞的最重要武器。
  韩国1996年以来对电影实行配额制的保护,但即使这样,也必须宣传推广国产影片才有人看。《共同警备区》作为当时韩国影史上票房最为成功的影片,显然有其里程碑式的意义。同时,影片200万美元的出口价格,更刷新了亚洲电影的历史纪录。导演朴赞郁由此特别强调:“相比美国好莱坞大片而言,韩国大片颇有独特之处。”虽然有批评者认为该片还是不可避免地在刻意模仿好莱坞,但是朴赞郁利用独特的民族题材——更重要的是,通过自由的艺术表达——将观众引入了影院,完成了韩国电影转折性的复苏。1993年韩国电影市场份额跌至15.9%后,1999年这一数字则已上升至35.8%,2000年为32.8%。之后的几年,韩国是除法国以外本土票房份额最高的占有者,这意味着配额制的意义已然不大了。
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