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张艺谋的淫巧奇技


□ 徐皓峰


飞刀情结

上个世纪80年代,有托马斯全旋的李宁,还有两根手指倒立的海灯。我这一拨男孩基本都自学过武功,说是自学,其实是瞎闹,其中飞刀是个重点。
因为《桥》、《佐罗》、《加里森敢死队》、《瓦尔特保卫萨拉热窝》这些80年代引进的外国影视中,都有飞刀高手,一定高瘦沉默,显得很有内涵。有的片子遭禁了,因为中小学生看完后,把家里的剪刀拆成两半,就成了两把飞刀,一把扎伤同学,一把扎伤自己。
张艺谋在《十面埋伏》中大耍飞刀,切中了我这拨人的心结,我便是带着怀旧心情走人影院,见到张艺谋的飞刀呈“S”形,刀肚颇肥,登时产生剪刀的意象。一打听,道具设计师果然是同龄人。
飞刀的魅力是外国人赋予的,中国武侠片少见飞刀,因为那是暗器,为光明磊落的大侠不齿——更改这一概念的是古龙,他在他的武侠小说中郑重宣布“暗器也是一种武功,是武功就应该被尊重”。古龙和一个日本姑娘过了七年,深受影响。
与爱面子的中国人不同,日本人比较实际,不让武器承担道德涵义,日本人爱玩暗器。忍者的来源是破产农民,有资料统计,在某一个时期,50%的日本人都是忍者——可能农民起义了。天空中飞满了奇形怪状的暗器,这大概就是日本农民起义的情况。
金庸的强项是写打斗过程,招式繁琐,层出不穷。古龙反其道而行,只写打斗前的气氛和匪夷所思的结局,把过程省掉,造就了诡秘风格。暗器最适合这种写法,因此古龙有多达八十万字的“飞刀系列”,创造了经典的“小李飞刀”。
正因为虚写飞刀,古龙才可能将飞刀升华成精神象征,飞刀等于人性。飞刀必须虚写——古龙小说出来后,这几乎成了定论。而电影需要让人看见,如何实拍飞刀?这是张艺谋所面对的第一难题。
在《英雄》中,张艺谋将花样滑冰的动作融进了湖面上的武打中,《十面埋伏》的飞刀,用的是台球的正反弹原理。利用盾牌的反弹,改变角度继续攻击——诡异的飞行路线,是张艺谋实写飞刀的方法,路线转折得漂亮,就能“实”得漂亮。
这个方法,我最早见到的是六年前的日本动画片《剑客无心》。片中一人砍多人的动作,是在照扒乔丹带球过人的动作,压箱底的绝招是“三步上篮”。武功很容易虚假,偷换上体育动作,能有真实动感。张艺谋偷换台球,选择正确。
片中发飞刀的手法,也很考究。外国影片中的扔飞刀,往往是倒捻刀尖,利用刀把的重量把飞刀扔出去,利用刀把和刀身分量的不均等,加速飞刀的旋转,产生扎戳的力度。所以外国人的飞刀中敌,用的是飞刀自身的力量,发飞刀的动作是腕部一弹,最多小臂一抖。
而古龙书中的“小李飞刀”,是将刀把贴在大拇指下的掌肌上,浑身一抖,全身的力量打在这块掌肌上,掌肌再将飞刀打出去。这个写法,肯定是古龙找武术专门人士问出来的。 ......
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摘自:电影艺术 Tags:张艺谋
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