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惊悚:人的自我恫吓与内省


□ 田川流

  审美表现的拓展与创新

  编前语:随着审美传播媒介的现代化程度不断加深,艺术的表现形式也呈现出明显的多元化趋向。传统的美学范畴(如优美、壮美、悲剧、崇高、滑稽等)显现出一定的局限,难以全方位适应当前艺术活动中层出不穷、纷繁复杂的审美变化。而在审美语境的不断拓展与创新中,一些新的元素(如暴力、惊悚、悬疑、魅惑等)在艺术作品中越来越多地予以表现,它们虽尚未进入美学范畴的研究,但与在各种艺术样式(文学、音乐、美术、舞蹈等)中早巳形成的诸多美学范畴有着紧密的联系,是传统美学范畴在艺术样式的发展中拓展与衍生的产物,并已展现出强大的艺术活力和独有的审美魅力。研究与探索新的审美元素的基本特质,在当代文学与艺术建设中具有重要的意义。

  这一组文章所要探讨论析的正是在此背景下审美表现的拓展与创新。田川流的《惊悚:人的自我恫吓与内省》主要分析了惊悚意象在当今电影电视艺术中通过形象、氛围、环境、声音、画面的营造,达到的对于人们的视听感官的强烈刺激和由此而引起的审美快感;王颖的《悬念的技巧与悬疑的美感》主要分析探索了悬念设置的技巧和悬疑的审美魅力,在悬疑小说、悬疑电影、悬疑电视剧中的表现与价值;陈凌的文章《“魅惑”的审美价值及其实现》指出,“魅惑”作为存在已久却长期隐含穿梭于其他审美范畴中的特殊形态,总能使人获得非同一般的审美效果,从古典到现代,在漫长的艺术发展过程中,“魅惑”所散发出的独特关学魅力愈发使人关注。而对于创作主体而言,“魅惑”的表现形式也形成了其特有的逻辑:言语的魅惑、形式的魅惑以及情感的魅惑等;田亦洲的论文《艺术中的暴力及其审美转化》着重对暴力这一美学类型进行了较系统的分析,力求通过梳理其理论依据、社会机制及审美特征的基础上阐释暴力的美学内涵,来帮助受众理解当前纯泛审美并存时代环境下的审美现象。

  本期主持人田川流:山东艺术学院教授、山东师范大学文学与影视艺术专业博士生导师、教授

  ●田川流

  一

   惊悚,在艺术作品中早已成为人们的艺术追求。惊悚的意象,致力于那些令人极度恐惧的艺术样式的追求,即通过形象、氛围、环境、声音、画面的营造,达到对于人们的视听感官的强烈刺激,由此而获得快感。

  惊悚在艺术作品中的表现,通常呈现于叙事性艺术样式之中。历史上的惊悚大都与小说和戏剧相关,而在美术等造型艺术、乃至音乐舞蹈中也有呈现。时至艺术与科技高度融合的当代,在电影电视艺术中尤其突出。人们充分发挥视听艺术的诸多手法和技术,对于惊悚予以淋漓尽致的表现。

  艺术作品中的惊悚表现,大多借助于人们的想象,将那些可能出现或未曾在这个世界上出现与存在的样态予以呈示,作者利用各种艺术手段,刻意渲染环境与氛围的离奇,表现人或其他形象的可憎与可恶,制造声音的焦躁或阴森,构建造型的异样或狰狞,涂染色彩的反常或可怖,形成综合的强烈刺激,引发人们心理的强烈反感与不适,以达到高强度的刺激与震撼。

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