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苦思力索铁意孤行——简论吴昌硕大写意画的艺术手法


  茅宏坤 撰文

  吴昌硕先生是二十世纪中国画坛的一位巨匠,以诗书画印融会贯通,开创了近代文人画的新风貌。他纵横跌宕、苍劲老辣的大写意表现手法和特立独行的艺术风格被人尊称为“雄视宇内,为之明清以来—人,近百年无人可以企及”的艺坛一代宗师。今正逢吴昌硕先生一百六十九周年诞辰,仰视大家铸造的艺术成就和独特的艺术思想,及他个人含蓄深厚的人文精神,昭示着中国绘画艺术在继承传统基础上之升华,构建起傲岸自立的新气象。

  吴昌硕的治印从秦汉人,初学浙派,早期受徐三庚影响,继而学徽派;书法则从猎碣、封泥、砖瓦、钟鼎、陶器中学习,楷书学锺太傅,行书学王觉斯,并参以欧阳洵、米芾笔法,融金石篆刻于书体,摆脱前绊,另创新猷。故而印以古朴浑厚、错落欹斜、虚实翕张,自得存法;书能纵横奔驰、雄厚圆健、凝练遒劲、貌拙气酣、博众长而新面,遂自成一种抒情诗般慨当以慷慨的写意情调。

  吴昌硕绘画艺术博大精深,在于诗、书、画、印艺术上多方面的绝学孤诣,不拘成法,破格创新。他在勤习前人的技法上,特别倾心于青藤、白阳、朱耷和“扬州八怪”、张赐宁、吴让之、赵之谦等人书法笔意,进而以上古石鼓文笔法入画,采用粗笔阔笔描绘物象,笔简意赅,达到“不似之似”艺术效果的写意画法。他画面里兰、竹、菊、松、荷花等植物,离不开他对安吉屋后芜园那份深厚情感的眷念。吴昌硕景仰古代大家,但却不迷信,有“好古之心”外,也能“与古为新”,更具“自我作古空群雄”的勇气。

  1.直从书法演画法

  清初画坛以“四王”为圭臬,他们个人技巧很高,当时皇家倡导复古,配合八股,培养僵化思想和宫廷趣味的艺术,画法缺少新意。到“扬州八怪”继承了青藤、白阳、朱耷、石涛等优秀传统,创作上着重神韵、意境,讲究书法笔意,具有“书卷气”与“士气”的文人画,画里个性解放色彩和市民趣味两者兼而有之。到了赵之谦,更注重以金石笔法入画,使画面有了新机,但仍然是注重“工整”。吴昌硕则以石鼓文、草隶线条传导情感,前人评介:“吴昌硕以金石起家,篆刻印章乃其绝诣,间有书法,变大篆为大草,至挥写花草,则以草书为之,气韵取长,难求形迹,人谓山谷写字如画竹,长公画竹如写字,昌老盖两兼之矣。”吴昌硕自己也说:“直从书法演画法,绝艺未敢淡其余。”他石鼓文运笔,刚劲雄健、体势糅杂富有变化,能不主故常,时出新意;行草、楷书、隶书都注入朴陋古拙的浓厚金石气。四者融贯,纵横画面,神严貌丑,力猛态酣,绵藐而古拙,盘旋而峭厉,丰富了绘画的表现力,更体现当时社会渴望自由解放的郁勃之气。正如他说:“画与篆法可合并,深思力索一意唯孤行。”他的一意孤行,恰恰是深思力索获得独创之画技的结果。

  2.诗书画印熔冶一炉

  中国文人画家向有追慕“三绝”的雅好,融诗、书、画于一炉。而吴昌硕却将诗、书、画、印熔冶一炉,艺兼“四绝”,至为难得。

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摘自:上海艺术家
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