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论民国时期叶浅予的服装设计风格


□ 王宏付

内容摘要:本文将著名画家兼服装设计师叶浅予的作品按照中式、中西合璧式与西式进行了分析,认为其设计风格是“美用一体”与“参合东西”。由于他在设计思想、设计方法与设计表达三个方面的变革而将其归结为“革新派”的领军人物。
关键词:叶浅予民国时期服装设计革新

叶浅予,1907年生于浙江桐庐,1925年到上海,从事过广告、漫画、插图、绘制布景与设计花布等众多美术工作,1927年创作并发表《王先生与小陈》漫画连载并一举成名。民国时期上海服装业的一种特殊现象是,普遍由画家来兼任服装设计的工作,叶浅予正是这一行的佼佼者。他与人成立了一家“上海时装研究社”,并在《良友》、《玲珑》等杂志上以服装画的形式发表了大量设计作品。

一、叶浅予的代表作
叶浅予的服装设计作品十分丰富,可按照中式、中西合璧式和西式理出一条线索,从而明确他作品中所包含的文化元素。“新文化运动”之后,西方文明在当时即代表着新的生活方式,所以从中、西服装造型归属的含量可以看出叶浅予服装设计中的革新特色。
1. 中式
其代表作品是“一身花色袄裤,罩上一件玄色小马甲”,发表于《良友》总第13期。其沿袭了中国古装上衣下裳、两截穿衣的数千年传统,只是演变成了民国时期的上袄下裤,因此首先在造型上就属于典型的中式服装。同时,外罩的马甲采用高高的元宝领、偏襟与圆下摆,从款式上看也属于典型的中式服装。
另一件作品是“裙衫的格式”,同样发表于《良友》总第13期。姑且不论裙与衫的格式也是从中国古装的上衣下裳演变而来,其中“衫”采用的元宝领与锯齿形袖口,就与苏州收藏家李品德所藏的民国服饰实物相符。裙身水纹,以及整体上追求“寓富丽于淡雅”的风格,也是符合中国文化品位的。
2. 中西合璧式
代表作品是“接衫与马甲”,发表于《玲珑》总第58期。这里的所谓“接衫”就是一款采取了拼接工艺的旗袍。这个时期的旗袍本身就是中西合璧的产物——保留了中式的大襟、开衩与袍身结构,吸收了西式服装造型的收腰、收省与装袖,甚至有的旗袍还装上了拉链。此款设计还借鉴了西式服装的“用两种衣料接做”的手法,即一袭旗袍的衣料上下有别,但上半截的料子却与里面长裤的料子是一致的,这两者之间形成的里应外合,便通过旗袍两侧的开衩外显出来。“在风凉的晚上,再罩一件短马甲”,这是当时流行的穿法。他还在《玲珑》总第60期发表了“新装”。之所以称之为新装,是因为对新式旗袍又做了更新改良。基本造型已经采用西化的收腰结构,更取消了旗袍的高领,采用了敞领并在两袖镂空,这些都是西式服装常见的设计手法。中式服装元素主要是保留了镶边与开衩。
3. 西式
首先,网球裙、海滨服等体育运动服装,这些本身就是伴随着西方现代体育运动与现代生活方式进入中国的,所以这些品种的服装设计源自于西方、摹仿于西方,这是毋庸置疑的。 ......
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摘自:装饰
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