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创造空白——装帧设计语言思索


□ 金 明


创造空白——装帧设计语言思索图片1
空白是设计艺术之中不可缺少的构成因素,不管是题材方面的还是意境方面的需要,都必须充分重视空白造型的存在。空白所形成的虚空间,在人们思维意念上占据着无限丰富的想象余地。通过空间面积的扩展和浓缩,绘画艺术中的空白即有了型的概念。齐白石先生所论“造型艺术中的形体处理在于似与不似之间”,表明了他对“型”的抽象思维空间认识理念的解释。在他描绘的山川溪水之中,以大面积的空白来表现时空距离和自然界神秘空灵的所在。对于画家来说,艺术之形象超越自然形象,就是以一点空明之心静观万象,以白计黑,体现空白艺术的魅力所在。对于装帧设计家而言,装帧设计的细微之处在于全面地体现图书的设计思想。当图书拿到读者手里,他们会从各方面注意书的装帧效果。封面、封底、折口、材料、色彩、开本、光泽度都会直接地映入读者的眼帘。特别是一种文化上的渲染、一种形的概念,含有能够引起无限思维、想象的空灵空间。这似乎成为了一种幻觉中的形体,一种由本身的阅历、感悟与想象所汇集的以及在空白中见到的形体再现。这种空白中所蕴涵的抽象形体是一种“空灵”之美,这种美不论是东方文化或是西方文化,不论是造型艺术还是舞蹈、音乐、话剧、演讲艺术都会给人留下想象空间和不尽的思索。这是一种高超的艺术表现语言、一种艺术修养的深厚展示。书籍艺术通过阅读所留下的想象空间是一种幻觉中“美妙”的延续,这种延续如同其它艺术门类一样,通过造型的创造、抽象语言表现,进而完成作品的全部构造。封面是书籍的外貌,由封面中的书名及图片、色彩组合而成。空白空间的设计是创造审美趣味的特殊表现语言,现今一些设计师过于依赖电脑创意表现手段上的强大功能,忽视了艺术创造的情感语言以及丰富的内涵空间。抽象图形、抽象形态、文字的无序重叠充满了封面的有限空间,使阅读者品味不到书的内容所在,更难以得到视觉美的享受。空白以无形空间创造有形空间,将书籍中的抽象表现转换为一种意境之美,这需要设计师在自我修养、综合学识等诸多方面都要有一定的功底。要注意吸收绘画艺术的表现语言,特别是传统中国绘画中的水墨写意画,使山、水、云、雾、花草、树木以一种“实与虚空间”结合的状态完成画面的整体布局,给人以不尽的遐想。
空白形不是叙述性的,也不仅仅是题材内容的需要,而是由能被感觉到的抽象视觉形成的。通过空白之虚,可以欣赏到的是超乎形之外的更高层次的东西,激发出与艺术家同样的感受。值得提出的是,空白形之所以是艺术语言,是因为它具有一种不可缺少的互为补充的关系。如果我们认为这种造型概念只是使“空白之形”模仿自然形象的特征,那么所谓的空白也就失去了它存在艺术价值。
人类有着超越其他动物之上的思维,观察也就成为了寻找和捕捉的过程,它有很大程度的理性思维和主观性。人对形的理解往往选择一种较为简单的方法,也就是将描绘的形象加以强调,努力地使它从背景中脱离出来。这种较为简单地对形象的认识,在人类早期的绘画中表现得较为突出。所谓形象,无非就是实现背景上的东西,从这种明显的形与背景的关系中,我们可以清楚地看到,形象是指那些黑色的、深色的或色相明确的形体,而空旷的没有形象的地方成了背景。很显然,背景的大片空白之“虚”表现了形象的“实”,空白空间的存在、实型与虚型的存在并不是各自独立的单体,而是一种互为衬托的关系。空白融于内容,空白融于组构空间,是抽象思维中的造型“具象”表现,是绘画、设计整体构成中不可缺少的一种元素。留有空白,便有了视觉形象,有了无限想象力,有了精妙的设计构思。
空白在绘画、设计中所占据的特殊地位,是不可缺少的情态语言,是一种高超的表现技能。在书籍装帧艺术门类中,空白的应用会给书的整体设计注入一份“情感”空间。封面是书的外在包装,同时也可称为是一种形象设计。现在的许多设计师在制作上往往一味追求内容的体现,施加各种形式手法,色彩和文字的堆砌、图形的变形等,这一切都是在有限的开本空间中进行设计,即“地毯式的覆盖”。这种设计以占据空间多、信息量大、形式繁杂、多变化为时尚,是一种商业性追求怪异的不良设计表现,给读者一种眼花缭乱的效果。特别在版式设计和文字的疏密、编排上,无法给读者一种舒适的心境,在页码之中流动着一种强制性的视觉表现。读一部书,仿佛进入迷宫一般,其结果是书读不到结尾便丢弃到一旁,何谈珍藏情感。
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摘自:装饰 2004年第07期  
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