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形与意的交融


□ 张永海

  在画坛沉寂了许年的卢清,近来又出人意料地推出一大批极具个人风格的线描小品画,这些作品充分体现出他对现实生活的独特感受和对意象造型的敏锐捕捉能力,以丰富的想象力和创造力勾勒出一幅幅细腻精致又耐人寻味的作品,从中流露出充满才情的生动和深邃的意蕴。
  这是一批颇具装饰风格的线描小品,构思巧妙,制作精到,令人惊叹的是如此纤细的线条,通过长短、方圆、疏密等不同形式的应用和组织,便如同跳跃的音符,或轻柔舒缓,或明快奔放,充满节奏变化和韵律感,并形成了令人赏心悦目、回味无穷的视觉图像。从中我们可以看到,卢清对造型语言中的点、线、面构成要素极富敏感性和调控能力,他能在不作任何构思的情况下提笔便画,在笔尖与纸面的接触运行中灵感便如涓涓细流缓缓涌出,他只需顺着感觉在自由而灵活的指尖运动中抒发情思,并从中获得一份快慰和满足。
  与纯装饰画相比较,卢清的这些小品似乎已超越了简单的取悦人们感观的审美功能,图像的隐晦和神秘,使画面所传达的意象显得深奥、玄妙,并具有某种超验性的特质和品相,在微观与宏观的两极之间尽情释放着作者内心的一种不可名状的企图和神秘体验:在一些具象的形态里呈现微观的精细,但最终被统摄于抽象的氛围中则流溢出宏观的气度。在他的作品中,时间在流变,空间在挪移,若隐若现的物像在气流中悬浮飘荡。构成并不复杂,但背景的空旷和辽远,使画面似乎暗藏着无数玄机,从而引发起人们丰富的联想。
  事实上,卢清的潜意识里有一种强烈的对生命的关注和渴望的情结,而作品作为一种媒介则成为他对生命气象进行探寻和解秘的最好途径。他的作品多以人体为主要造型元素进行夸张变形并不断演绎,变奏出无数奇特甚或怪诞的形态。一棵枝桠纠结缠绕的树,像无数的人体先是聚拢一团而后又向四方逃逸,并张开臂膀极力寻找扩张的领空。远方连绵起伏的山峦像层层叠叠仰卧的人体。裸露的胸膛在旷野中自由地呼吸。静谧的天空中一片浮云像乳房般圆润而有弹性,它是正与湖水顾盼,抑或是正与轻风调情?被切成两半的苹果,是在寒风中轻轻叹息和顾影自怜,还是在独自等待一次重逢的机遇和,惊喜?……而这一切无不在形与意的交融中展现着生命的种种迹象和冲动,甚或是某种性的暗示。不可否认,性爱是生命的本能,是人类得以生生不息的繁衍发展的一门必修功课,也是艺术的永恒主题。古今中外许多艺术家围绕此主题展开不同维面的创作构成了一条不可或缺的艺术史之链,弗罗依德的精神分析学理论更是把这种潜伏在生命中的性的意识看成是人的全部行为和心理活动的“内驱力”。卢清的作品很大一部分自觉或不自觉地成为弗氏理论的图像表述。在他精心营造的如梦境般虚幻飘渺的图式中是在诉说一段抹不去的童年记忆,抑或是青春岁月的一首刻骨铭心的恋曲?是对生命沉浮的一种无奈,还是对自然玄妙的一种礼赞?答案在画里,答案更在每个欣赏者的眼中。
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