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颢然:玩偶青春的激情与禁忌


□ 高 桥


颢然:玩偶<a href=青春的激情与禁忌图片1" />
毕业于北京电影学院的导演颢然,最近完成的国内首部“新意念电影”《青春爱人事件》将于5月份在全国公映。这是一部反映现实生活中青年人真实的情感生活的艺术电影,描写城市的男男女女,讲述他们的亲情、友情、爱情,他们的爱与被爱、他们的孤寂与无助、他们今生应该珍惜和拥有的真挚的情感;影片在日本东京国际电影节放映获得广泛好评。
记者;听说你的新片《青春爱人事件》人围东京国际电影节,后来怎么样了?
颢然:惊险!去东京电影节的时候电影的后期还没彻底做完,送去放映的是第二次校对后的拷贝,还没有英文字幕,只有日方帮我们打的日文字幕,当时觉得可能不会有太大的反响,放了三场,却想不到场场爆满。观众很喜欢这个电影,特别是刘烨迷。有几个中国记者找不到票,很着急地给我打电话,我刚给挤出来四张,马上又有人来要。很多外国记者和片商给我发电子邮件,不停地问我什么时候出英文版。
记者:国际上对你的片子评价如何?
颢然:日本方面非常不错,我们特别加映一场的时候,日本著名的中国电影研究专家森川和代女士过来看,给我们写了一篇很长的影评,日本媒体评论说是中国送去的最独特的一部。全球最著名的电影选片人晖峻创三看完电影以后,他非常喜欢,他说他最惊喜的是这部电影迥异于传统中国电影的影像风格。森川和代女士说她通过这个电影看到了中国新青年导演的力量!
记者:你怎么看日本电影和中国电影的差别?
颢然:日本的青春电影起步早,制作比我们成熟。你一抬手,人家就知道你想干什么,所以《青春爱人事件》面临的欣赏评判的压力更大。
记者:既然排除了误读问题,那你觉得《青春爱人事件》是什么东西真正打动了外国人?
颢然:是爱情,另类的爱情。
记者:首先体现在数量和年龄的分布上。
颢然:对,有四对不同的恋爱关系。我本意是讲一个男人爱情的四个阶段。它并不是简单的男欢女爱,而是描述了一种爱情的经历,有让你怀念的,也有让你痛苦的,还有让你觉得美好的。
记者:你表达痛苦的方式也很奇特,为什么女主角柳芭两次恶作剧都是恶狠狠地涂鸦“没劲”两个字。你是否对“80后”一代女孩的情感生活完全绝望?
颢然;我觉得现在的女孩更强调对本体的感受。她们对于物质体验的深刻程度是中国以前不曾有过的。她们喜欢漂亮的服装、香水、首饰,一切一切让自己舒适、闪耀的东西,这些东西当然包括帅哥在内。毫不迟疑地伸出手,抓住想要的东西,这是她们的本能,也是勿庸置疑的天份。这个世界就是等着她们出生,然后重新经历生活。
记者:更悲观一点的讲法是被物质淹没后的不挣扎。
颢然:我想强调的是一种个人主义的东西。它和传统的自私不一样,它强调个体的独立性,承认包括欲念与享受在内的一切个人需求。我最近去了北京一个很火的叫“Baby Face”(娃娃脸)的酒吧,感触特别深。里面的灯光,音响,每个女孩子都是那么美,喝酒、聊天,欲望的,暧昧的眼神。然而,这一切都是如此的漫不经心,没有固定的对象,不因任何一个在场或者不在场的人而有丝毫的改变,有那么一瞬间我觉得我好像正坐在东京、纽约、或者是巴黎的某一间酒吧,幻想着门外就是灯火灿烂的夜空,不同的地方会有不同的色彩、亮度,霓虹灯在水中摇晃的投影,拉洋片一样美妙。
记者:到一定时候,世界的年轻人喜欢的东西终究会走到一起去的。
颢然:正像《青春爱人事件》里面讲述的青春,纯粹张扬,与功利和婚姻无关。现代主义对于人的强调有毁灭,有解放,它有时候有点像打枪,很快,没有办法躲避,马上就能看见血,如果是好莱坞,子弹钻进肉里的声音都能配得精细。现在的枪战片基本上能达到这个水准,看多了也就不觉得有什么。可是我们在看的时候,没有人能够分享或者要求分享那个被打中人的一瞬间的痛楚,尽管它是那么的强烈。现代的文化强迫人们开放,不开放的人会被置于道德的边缘。而后现代是一个自觉的向内收的过程,在质疑他者的时候它首先要解决自身有什么资格质疑他者的问题。它总爱抢先粉碎自己。
记者:正像《青春爱人事件》本身的讲述方法一样,四对恋爱关系虽然互有交叉,但是干脆简练,非常坚决地拒绝纠缠。
颢然:玩偶青春的激情与禁忌图片2
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