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黑暗中的肉身


□ 吴文光

  杨志超,男,甘肃人,大学毕业,三十六岁,已婚,女儿六岁……这是一九九九年有关杨志超的基本描述。读这些可以顺理成章地猜测,这个人应该属于我们社会中的正常环境中的正常一员,在某个单位或者公司供职,下班在家和妻女吃饭,围坐电视机前,辅导下一代学校作业、讲故事,星期天全家集体逛公园逛商场,一起计划未来的好生活:买辆汽车、按揭买房、女儿上所好大学等等,但种种正常现象都没有在杨的身上发生,他在那一年离开甘肃老家来到北京,妻子也辞掉公职一起随行,生活状况是租房住在北京东郊一个叫大黄庄地方的平房里,每天两口子蹬着三轮车,载着炉子锅碗瓢勺摆摊,食者基本上是一顿饭在几块钱标准的人。大概也就是在这种不为人所知的生活过程中,杨志超开始构思并陆续实施了他的两个行为艺术作品“四环以内”和“嘉峪关”。
  这些是发生在上个世纪的最后一年到二○○○年初的事,这期间我们这些正常人在正常轨道里要操心或关心的事里喘不过气来,所以杨志超把自己放置到城市阴暗角落里的乞丐人群中,还有更是距离我们正常世界遥远无比的精神病院里,自然其行为作品完成之后悄无声息的后果也是属于正常。
  我在几年后读到杨志超有关“四环以内”和“嘉峪关”的手记,是一种震惊的感觉,震惊是因为这个人把自己的肉身孤独地置于最坚硬的现实处境中,在规定的时间里去进行一种非常人想像的体验。这应该是一种无人观看也无人喝彩的现场,当然也更不是“表演”。
  杨志超选择的“不正常”行为是把自己当作流浪汉,不带一分钱,靠乞讨方式在北京城里度过(原计划规定)一个月(后因不可抗拒因素终止在第四天),还有就是把自己当作病人在一家精神病院里度过一个月。在过程中,杨每天以日记方式记下了其中详细过程,包括时间、地点、遇到的人或事、其中的对话,另外还有自己的感受、想法和思考。其写作方式可以看作是类似流水账式的记录,因为不是事后靠回忆撰写,是当时当地的现场记录(据本人说,他始终在衣服口袋里揣着个小本能随时在可能的情况下记下来,就是为了怕过后忘记或遗漏),所以我们可以看到几乎原汁原味的一种生活现场,还有行为者本人当时当地的种种感受和想法。对有幸能够全部读完杨志超手记的人,我就不在这里饶舌复述其中的细节了。
  在此之前,在中国见到的行为艺术也不算少了,和其中的一些艺术家也有过交道,有的很熟悉。通常看这类作品是在现场,有的是通过录像或者图片,大致呈现方式基本上是“表演”。这也应该属于行为艺术作品的通常被认可的方式(英文里公认的“行为艺术”一词也是performing art),基本上我是在一种尊敬、被启发、试图去理解的心态中观看这类艺术的,但杨志超的这两个行为作品,完全是在我的艺术观看经验之外,它们和展览,或者某个艺术展示活动方式无关,和有无数带着艺术欣赏、艺术批评的眼光注视包括掌声的现场无关,它是一个人,离开我们的艺术视线,独自在一个我们匪夷所思的地方进行,其过程中所涉及到的场景或人或事都是我们听起来并不陌生的,只是因为远离视线之外被淡漠和遗忘了。现在因为杨的在场,这些事实重新复活。也许可以说,杨志超的足迹所至,应该是属于某个社会学家、作家、拍纪录片的人,或者新闻工作者去走的,但现在,杨这个所谓最有理由待在“象牙之塔”的艺术家却这样干了。 ......
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摘自:读书
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