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现实主义:石鲁早期绘画创作的风格特征


□ 屈 健

  对于20世纪后半叶的中国美术史来说,石鲁以其鲜明的个性与强烈的艺术风骨,备受人们的争议与关注。他的作品奇崛雄伟,甚而峥嵘神秘,被认为是“野、怪、乱、黑”的代表。然而,考察石鲁早期的绘画艺术创作,却不难发现他对革命英雄主义与浪漫主义情怀的艺术气质的追求,始终交织于其现实主义的创作方法中,构成了他艺术风格的基本特色。
  石鲁早期绘画创作现实主义风格的形成既有时代的原因,也有个人精神气质的原因,可以说是特定历史阶段艺术发展的必然。虽然他的创作前后期风格面貌差别极大,然而却是符合历史内在逻辑和规律的。
  石鲁是在革命年代成长起来的知识分子,在内心深处对党和人民、对哺育他成长的陕甘宁革命根据地和新中国的社会主义建设大潮充满激情和强烈的创作冲动。从20世纪50年代开始,他多次深入陕、甘、青藏区写生,为创作积累了丰富的素材。“文化大革命”前,他的生活道路、思想和艺术主张与党、国家举步的节拍高度一致,这都成为他早期绘画艺术创作现实主义风格的原动力。
  从艺术的语言风格与形式特征分析,石鲁的绘画创作基本可以分为四个阶段、两个时期:
  1.从延安鲁艺到新中国成立初期。这一阶段石鲁的艺术创作主要以主题性的版画为主。主要作品有《群英会》、《民主批评会》、《说理》、《打倒封建》等。
  2.1950年到1959年。这一阶段石鲁的创作逐步从艺术普及转向艺术提高,正式开始了中国画创作生涯,并且逐步形成了艺术创作中英雄主义的气质——其风格表现为“叙事性”的现实主义特征,绘画题材主要以人物为主,山水次之,画面四处洋溢着热烈的气氛和革命的乐观情怀。代表作有《王同志来了》、《古长城外》、《高山放牧》、《转战陕北》等。
  3.1960年到1964年是石鲁绘画艺术的转变期。石鲁完成了从思想到笔墨技巧的进一步升华,创作题材非常广泛,但已开始偏重山水画的探索,创作出了《南泥湾途中》、《东方欲晓》、《赤崖映碧流》等作品。这一时期他已开始由专注“外化”的自然转向专注“内化”的心灵,对传统笔墨的改造、提炼与吸收和创作“抒情”意识的强化,显现了画家骨子里诗人般的浪漫气质。
  4.1965年到去世。这一阶段由于社会环境与石鲁个人命运的巨大变化,他的艺术转向神秘而狂放的风格,且有强烈的现实批判性,画面极具反叛与挑战意味。绘画题材逐步转向以文人花鸟、山水为主,代表作有《月下华山》、《荷雨不似一田春》、《不是楣花是梅花》等。
  从石鲁艺术的思想倾向上讲,第一阶段与第二、第三阶段在主题的把握上并没有本质的区别,都是以对时代精神的肯定和对革命激情的颂扬为特色,且选择了现实主义风格和写实的表现手法,具有相当程度的一致性,所以基本可以归为一个时期,是为石鲁艺术早期。而1965年后则为石鲁艺术的后期。
  石鲁早期绘画创作的现实主义风格,呈现出英雄主义气质的“叙事”模式和以豪迈为基调的“抒情”模式两种面貌。其分水岭当以20世纪50年代末革命历史画《转战陕北》的完成为界。在石鲁绘画艺术创作早期的三个阶段中,英雄主义气质的“叙事”模式的现实主义风格尤以第二阶段最为典型。而以豪迈为基调的“抒情”模式的现实主义风格则主要表现在第三阶段。 ......
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摘自:文艺研究
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