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意料之外的剑锋


□ 陈秀萍 陈 榆

  受访:谭家明
  访问:陈秀萍 陈 榆  提起谭家明,很多人可能会联想起香港新浪潮。当年那浓烈色调的《烈火青春》(1982)或《爱杀》(1981);或者想起王家卫的作品,好像都出现过谭家明这个名字;又或是,十多年后的大回归—— 《父子》(2006)。
  他早期的电影里,颜色和构图都很大胆。这不仅止于法国新浪潮的启迪,也是来自西方艺术的养分。除了视觉和风格上的实验,电影所表达的概念亦是他的野心之一,由《烈火青春》表达的尼采的游牧思想,到《父子》诗化写实主义中每段关系的对立交锋……谭家明的主题包含视觉风格、漂流主题以及性意识三方面,而时间总是处于真空,后二者无论在哪个年代,都标志着与人类有关的原始本能,无论当年的《烈火青春》还是今日的《父子》,当中所贯穿的力量是唯一不会随时间而老去的。
  
  始于《中国学生周报》
  
  问:在你那个年代,是什么启发了你对电影的兴趣?
  谭:最主要有《中国学生周报》,那时候培养了很多年轻人。我那个时候认识了一班人,受影响很深的是罗卡。小时候我父母也带我去看很多电影,可是开始深入去认识电影是从罗卡开始的,周报里有一个电影版,那时候得到很多启发。而且那个年代的整体氛围很好。这份周报很全面,有电影、诗、文化和小说之类,让你觉得是有吸收的,是一种很纯朴的气氛,很难得。而且我们也没有其他分散注意力的兴趣,没有唱歌之类的潮流,科技也不发达,所以你会特别珍惜这样东西,会主动追求。现在年轻人有一个问题就是他们不会珍惜他们拥有的东西,一切来得很理所当然。
  问:《爱杀》是否属于在艺术上野心最大的一部电影?
  谭:我不认为。其实我对于自己以前的作品不是很满意,因为不完整,内容上和制作上……所以《爱杀》只是其中一个作品。我觉得它可以再好一点,所以我也很想重拍。
  问:《爱杀》的意念是怎么来的?
  谭:当时有一个颇有品位的老板,是唐书璇导演的哥哥。他本身做时装设计,对文化也很熟悉。他很有兴趣找我拍戏,他说他可以找到林青霞,当时林在香港还未正式拍过什么,只是在台湾拍过琼瑶的戏。我想林青霞也是明星,也是一个卖点,所以很开心。当时她不在台湾而在美国,当时我们不会想到去西方拍戏,为了迁就她我们就去了外国拍,因为空间和影像很不同,所以出来就有很现代的感觉。当时我很喜欢一些现代艺术,好像绘画之类,所以也会有那些痕迹在里面。
  问:以前在电视台的工作呢?你不打算走电视这条路吗?
  谭:是的。我在无线10 年,没有真正参与摄影棚里面的电视剧。当时有一个胶片组,我拍的是电视电影,就是徐克、许鞍华等做的那些。其实我不太了解电视文化,对我来说它是通向电影的一道桥。
  问:你电影里的音乐很特别。
  谭:是的,父母都喜欢古典音乐,所以我从小也受到影响。 ......
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摘自:电影艺术
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