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意料之外的剑锋


□ 陈秀萍 陈 榆

  受访:谭家明
  访问:陈秀萍 陈 榆  提起谭家明,很多人可能会联想起香港新浪潮。当年那浓烈色调的《烈火青春》(1982)或《爱杀》(1981);或者想起王家卫的作品,好像都出现过谭家明这个名字;又或是,十多年后的大回归—— 《父子》(2006)。
  他早期的电影里,颜色和构图都很大胆。这不仅止于法国新浪潮的启迪,也是来自西方艺术的养分。除了视觉和风格上的实验,电影所表达的概念亦是他的野心之一,由《烈火青春》表达的尼采的游牧思想,到《父子》诗化写实主义中每段关系的对立交锋……谭家明的主题包含视觉风格、漂流主题以及性意识三方面,而时间总是处于真空,后二者无论在哪个年代,都标志着与人类有关的原始本能,无论当年的《烈火青春》还是今日的《父子》,当中所贯穿的力量是唯一不会随时间而老去的。
  
  始于《中国学生周报》
  
  问:在你那个年代,是什么启发了你对电影的兴趣?
  谭:最主要有《中国学生周报》,那时候培养了很多年轻人。我那个时候认识了一班人,受影响很深的是罗卡。小时候我父母也带我去看很多电影,可是开始深入去认识电影是从罗卡开始的,周报里有一个电影版,那时候得到很多启发。而且那个年代的整体氛围很好。这份周报很全面,有电影、诗、文化和小说之类,让你觉得是有吸收的,是一种很纯朴的气氛,很难得。而且我们也没有其他分散注意力的兴趣,没有唱歌之类的潮流,科技也不发达,所以你会特别珍惜这样东西,会主动追求。现在年轻人有一个问题就是他们不会珍惜他们拥有的东西,一切来得很理所当然。
  问:《爱杀》是否属于在艺术上野心最大的一部电影?
  谭:我不认为。其实我对于自己以前的作品不是很满意,因为不完整,内容上和制作上……所以《爱杀》只是其中一个作品。我觉得它可以再好一点,所以我也很想重拍。
  问:《爱杀》的意念是怎么来的?
  谭:当时有一个颇有品位的老板,是唐书璇导演的哥哥。他本身做时装设计,对文化也很熟悉。他很有兴趣找我拍戏,他说他可以找到林青霞,当时林在香港还未正式拍过什么,只是在台湾拍过琼瑶的戏。我想林青霞也是明星,也是一个卖点,所以很开心。当时她不在台湾而在美国,当时我们不会想到去西方拍戏,为了迁就她我们就去了外国拍,因为空间和影像很不同,所以出来就有很现代的感觉。当时我很喜欢一些现代艺术,好像绘画之类,所以也会有那些痕迹在里面。
  问:以前在电视台的工作呢?你不打算走电视这条路吗?
  谭:是的。我在无线10 年,没有真正参与摄影棚里面的电视剧。当时有一个胶片组,我拍的是电视电影,就是徐克、许鞍华等做的那些。其实我不太了解电视文化,对我来说它是通向电影的一道桥。
  问:你电影里的音乐很特别。
  谭:是的,父母都喜欢古典音乐,所以我从小也受到影响。
  问:当年很震撼社会的《烈火青春》,从开始到最后有好多不同的人参与过制作,你的概念是什么?
  谭:片末在沙滩的追杀片段,也就是最后一场戏不是我拍的。当时时间不够,所以公司就找了其他导演帮手收尾。这是部电影是比较概念性的东西,是讲尼采的useful energy(意志力), 是一种抽象的,关于生命力的概念。
  问:当年好像很少人明白你要表达什么。
  谭:当年电影上映,教育界和社会就吵得很火,说它太色情。而且当年有那套《靓妹仔》,是写实的,比较受欢迎,大众容易明白。可是《烈火青春》里面年轻人的生活方式比较超现实(surreal),有点诗化(poetic),而我想要表现的是年轻人的一种活力和精神,不仅仅是写实或以香港环境为内容,所以观众会觉得比较疏离和难以明白。反而今天看这部戏,大家会觉得很现代,至少你不会觉得过时,因为没有一个时间和空间上的局限。如果你是讲80 年代的年轻人,可能现在的年轻人看的心态就不一样了,所以这部戏不是讲这种东西。今天我们所看到年轻人的作为,那种无政府状态及批判心态,其实在《烈火青春》也是这样。
  问:所以看了你的作品,会觉得有一种疏离感,以至可以保持一段距离逼使自己去想些什么。看《父子》也是一样,就好像希望透过一些不属于香港的东西去讲关于香港的事情。
  谭:如果它属于一个潮流,过了一段时间就会冷却。反而,如果一开始就不容易让人投入,它就是停留在一个特定的时空,以后什么时候看它也依然存在。正如《父子》一样,它不是讲什么特别事情,而是一段父子的关系,是一段永恒的关系。30 年后重看也是一样,这是超越时空的。好像我们看《小城之春》,你觉得它是40 年代战后的状况。但现在我们看田壮壮重拍的那个版本,已经不是那个意思。费穆的版本是讲一个健康不好的东方人,就像是以前的中国传统,而另一个西方化男主角带来一种冲击。现在田壮壮讲的是女人的心态,两个角度很不同。
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