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全集故事多


□ 李长声

  数年前,辽宁的老编辑于雷兽策划出一套“日本文学大系”,令不少能与日本文学研究或翻译搭界的人士很兴奋了一番,可惜后来终于流产了。原因不得而知,但当时听到过这类说法:俄国文学,法国文学还没出大系哩。日本文学属于二、三流,似乎吃日本文学饭的人往往也应声附和,且作出深知其二、三流底里的专家状。少有知堂老人那样打心眼儿里喜爱的人做介绍,这正是日本文学乃至文化的悲剧吧。前两年听说,有一位土生土长的中国人去法国,在那里写小说出了名,被问及影响所自,他举出川端康成,——是日本作家。想来不至于是故意避而不言中国作家,或者因为川端康成是诺贝尔文学奖得主,顺手拈来。其实,搞日本文学的人之所以动辄大系、全集,完全是日本本家的影响,照猫画虎罢了。传闻名编辑赵家璧编辑《新文学大系》,其构想即来自日本的全集出版广告。
  全集,是日本出版的一个基本类型,出版统计把它单列一项,大一点儿的书店里都设置专架展示。现在日本市面上能见到四千种全集类图书,其中,文学方面的,不下五百种。一九九三年度畅销书排行榜上,全集类排出十种,内有《池田大作全集》(七十五卷)、《少年古典文学》(二十六卷)、《筑摩日本文学全集》(六十卷)、《世界美术大全集》(二十八卷)等;不过,这里的“全集”范围很宽泛,像池田大作的十二卷纪实小说《人革命》、四十八卷《漫画·日本史》、二十一卷《讲座·日本通史》都算在其中。所谓全集,大致是与单行本、廉价版丛书(“文库”和“新书”)相对而言。
  现代文学全集,似乎是日本出版业界的特产,据说英美没有什么“英国现代文学全集”、“美国现代文学全集”。“文学全集”是综合性的,把一个时代的作家们荟萃一堂,与之相对,是单个作家的“个人全集”。卷数固定、具有系统性和网罗性的文学全集,出现于大正改元昭和之际(一九二六年),始作俑者是改造社。当时,该社因关东大地震之后的萧条而濒临绝地,于是孤注一掷,“断然实行出版界大革命”,推出《现代日本文学全集》。这套全集共三十七卷(后增至六十二卷),预约征订,先收一元钱,即最后一卷的书款,出版社用作初期出版的周转资金。每卷一元钱,这在当时便宜得出奇,订数迅忽多达三十余万(当时日本人口约六千万)。改造社的成功诱动整个出版业界,一哄而起,如法炮制,三、四年之间粗制滥造了二百余种全集。这就是日本出版史上有名的“元本时代”。大诗人齐藤茂吉曾回忆道:昭和初年,“日本无论多么僻远的地方,没有看不见元本的”,“不论哪个阶级的人,没有手里不拿元本的”。
  电灯普及之日,“元本”风行之时,文学全集出版史就这么歪打正着地开始了。元本的功绩似在于拓展了大众读者层,给图书的编辑和流通带来一场变革,开启了大量生产、大量消费的出版体制。全集出版投资大,但看似风险,若计划得当,走上正轨以后,就较为顺利,因而时常被出版社援作起死回生之策,使一部文学全集出版史竟象是出版社玩命的历史。战火劫余,角川源义创办角川书店之初,便自己动手选编了六十卷《昭和文学全集》,大功告成,奠定了基业。
  出版是成活率极低的行业。作家和田芳惠为筑摩书房编写三十年社史,感叹:在百不存一二的出版界,筑摩书房如此孤芳自赏,居然能经历三十年风雨,简直是奇迹。这家出版社创业者古田晁(筑摩是他故乡的地名)抱定“不怕蚀本,尽量出好书”的理念,赢得读书人信赖,然而他欠缺企业意识,疏于经营。副社长白井吉见是古田从中学到大学的同窗好友,两人携手起家,见他镇日价借酒浇愁,怫然而去。不久古田病倒入院,出版社只能再维持一年半载,代理社长悄悄问策于臼井,得到八个字:现代日本文学全集。这套全集自一九五三年刊行,一箭中的,原定五十六卷,扩充为九十九卷,累计印行一千二百万册。后来又续编了三十八卷《新选现代日本文学全集》。从此,筑摩书房在全集出版上独树一帜,赢得“全集出版社”声誉。
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摘自:读书 1994年第04期  
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