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万氏兄弟动画的图像分析


□ 胡 莹

  | 内容摘要 | 中国动画的拓荒者和创始人是万氏兄弟。他们的动画融合、借鉴了中国绘画、民间美术、京剧艺术、传统壁画、现代技术等多种制作手法。本文从人物造型、色彩设定、背景设计、装饰处理、结构和节奏等方面进行图像分析。
  [关键词] 万氏兄弟/动画/中国学派/图像
  
  
  1→剪纸片《猪八戒吃瓜》
  
  20 世纪20 年代,中国诞生了自己的动画片,它的拓荒者和创始人就是万氏兄弟(“大万”万籁鸣、“二万”万古蟾、“三万”万超尘),老四万涤寰早年也参与过动画的研究,但他在抗战全面爆发后,1938 年留在上海以开照相馆为业并照顾家小,以后没有再在动画影坛上出现。万氏兄弟创作了我国第一部无声动画片《大闹画室》;第一部有声动画片《骆驼献舞》;中国第一部动画长片《铁扇公主》;中国动画片里程碑式的作品《大闹天宫》。万氏兄弟还在剪纸动画、木偶动画等领域有所建树,在世界动画影坛上确立了“中国学派”的稳固地位。他们的动画融合、借鉴了中国绘画、民间美术、京剧艺术、传统壁画、现代技术等多种制作手法。本文从人物造型、色彩设定、背景设计、装饰处理等方面进行理性的分析。
  
  一、人物造型|||
  
  动画是以造型艺术为依托的综合艺术。动画重视画面艺术构成,强调视觉效果的感染力,造型艺术恰恰满足了动画的需要。万氏兄弟动画片的特点之一就是人物造型的独特性。动画片《铁扇公主》的导演和设计师是万籁鸣、万古蟾兄弟。万籁鸣学习过东西方绘画;万古蟾毕业于上海美术专科学校,受过正规而系统的美术教育。动画片中的人物形象塑造颇具中国特色,铁扇公主是典型的东方美女, 瓜子脸眉清目秀,装扮与古装电影中的侠女很相似;唐僧好似古装的文弱书生,软帽长衫,文质彬彬;猪八戒的形象塑造得最好,肥头大耳、滑稽可笑、面相憨厚,《铁扇公主》最符合《西游记》文字记载的形象;但是孙悟空的形象不过是早期米老鼠形象的演化,出乎后人的预料。
  剪纸片《猪八戒吃瓜》(导演万古蟾,编剧包蕾,造型设计詹同渲、谢友根;上海美术电影厂制片,1958 年)的动画设计,在万古蟾的指导下,按照《西游记》文字记载的猪八戒形象,借鉴中国皮影艺术和民间窗花、剪纸艺术,线条圆润流畅,多以弧线塑造形体。猪八戒圆圆的脑袋夸张得好似一个西瓜,配以极具特色的长长的猪嘴,突出他贪吃贪睡的特点,并把树叶变形成他的招风耳,凭空使他的形象增添几分滑稽可笑的感觉。1961 年万古蟾导演的剪纸片《人参娃娃》,造型设计胡进庆除了吸收剪纸的特点,还借鉴了杨柳青年画,人参娃娃以活泼可爱的儿童形象出现,他雪白粉嫩,胳膊和腿像藕节,赤身穿着肚兜,十分招人怜爱。
  《大闹天宫》从1960 年到1964 年,历时四年时间创作完成,绘制了近7 万幅画作,是一部鸿篇巨制。《大闹天宫》的导演是万籁鸣,人物造型设计由张光宇担当。动画设计中,导演只会把他的主要意图告诉创作人员,具体细节怎么设计处理,依靠个人去发挥想象。张光宇是中国漫画、装饰画派的开创者,他广泛吸收了中国传统艺术如民间木刻、剪纸、京剧艺术和明代画家陈洪绶的绘画,又借鉴了国外现代艺术的构成原理,最终形成了他独特的、具有浓厚装饰味的艺术风格。张光宇早在20 世纪40 年代就创作过孙悟空题材的漫画《西游漫记》。《大闹天宫》中玉皇大帝、哪吒、东海龙王等主要人物的造型设计就出自张光宇之手。例如玉帝的形象构思得极其巧妙,胖胖的脸庞.下垂的眼皮,修长的手指,鼻梁上一堆淡淡的脂粉块,令人一看便知他是养尊处优、无所用心之徒。他外表端庄、慈祥,激动时眉梢显露凶恶的本性,维妙维肖地刻画了人物的伪善和奸刁的性格。谈及《大闹天宫》的人物刻画,影片导演万籁鸣总是说:“拙朴、古趣、厚重,有美感、有性格、有股活的力量。” ......
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摘自:装饰
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