互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 女性 > 文章正文
刊社推荐

电影剧作中的情感控制


□ 孟 中

  提要:
  情感控制与情感传递中情感的强弱直接关联。在传统电影剧作中,增强某种情感的传递技巧是简单的“夸张”或者“突出”这种情感,使这种情感放大、单一。而在现代电影剧作中,以传递剧作者情感和思想的动作于无形之中为上,以传递者的动机于观众无觉之中为佳。
  孟中
  男,1968 年生,满族,北京电影学院文学系电影剧作专业讲师,创作电视电影剧本《数字英雄》、《瞬间罪恶》、《间接谋杀》、《追抢》、《折翼天使》。
  众所周知,电影是情感传递的媒介,现代电影剧作越来越注重研究电影的情感机制。情感作为人精神世界中感知、注意、联想、想象等多种心理因素共同决定的产物,主要表现在电影剧作者与剧中人物之间、电影剧作者与电影观众之间、剧中人物与电影观众之间的“移情”与“共鸣”上,以及电影剧作者为了实现这种传递采取的情感控制手段。
  
  戏剧的与电影的
  
  情感控制是现代电影剧作中的重要技巧。
  它首先是指剧作者在电影剧作中传递情感时所选择的不是“夸张的戏剧式的情感释放”,而是“有限制”的电影化情感释放,其技巧在于电影剧作者对电影中情感彰显的控制力。
  这里所说的“夸张的戏剧式的情感释放”是指使用与戏剧剧作元素相同的动作来传递的情感。某种意义上说,传统电影剧作和戏剧剧作只存在形式上的差异,其本质上是一样的。比如,戏剧剧作中人物形体动作一定要是夸张的,因为戏剧要满足整个剧场的观众看清楚人物动作。于是,让戏剧剧作者用人物外部形体动作的夸张和大段的台词让观众看清楚人物内部动作,从而获得情感传递。相对比之下,传统电影剧作中的人物则追求用细腻微小的局部形体动作和不完整语言(语言动作与形体动作组成声画结构)来实现情感传递。其共同特征都是用人物本身的外部动作来表现情感, 只不过动作的强弱有所不同而已。
  与“夸张的戏剧式的情感释放”不同的电影化情感释放是指,其所运用的情感传递手段只是电影特有的。比如,在传统电影剧作中,有利用情境表现人物心理描写的模式。当人物内心悲痛欲绝时,用电闪雷劈或者惊涛拍岸来表现;当骨肉亲人重逢的时候,则用春暖花开来表现等等。这些手法的使用调动了电影画面的造型特征,摆脱了靠人物动作叙事的戏剧模式。但是,这还是传统电影剧作模式,因为作者使用的情感彰显的方式还是戏剧式的。换句话说,这种技巧借用的是生活中的特殊景象来提升观众的注意力,达到传递情感的效果,其浓烈的戏剧气息扑面而来。
  而现代电影剧作的核心已经不在于用“夸张”的手法来调动观众的注意力,而是注重用抑制和削弱等“有限制”方式来隐藏作者的主题,从而最大限度调动观众的主观能动性。比如韩国短片《异共》,在短短五分钟时间里,用生活中的普通空间和道具表现一对初次见面相亲的大龄男女的内心活动。影片开始,作者利用空间距离表现初次见面的大龄男女的矜持和心理距离,随着两人的逐步熟悉,银幕上俩人的空间距离越来越近,到最后亲密无间。作者巧妙地调动了空间参与叙事,这正是现代电影剧作中“电影中的人物关系就是空间关系”的观点。随着影片中男女主人公逐步相识、相知,一个路人的狗在画面中来回穿梭,细腻地展现了女主人公一点点心动的过程,随着俩人情感的快速升温,又用狗和两人的空间距离来压迫对方,表现俩人心中对彼此情感升温速度过快的潜意识“抑制”的心理表现。在这里,空间处理并非是传统电影剧作中的“典型环境”,也非“夸张”的情境,而是极为普通的生活场景;狗也是存在日常生活普通场景中的道具,普通到没有人会去注意它,但是他们却承担了影片的主要叙事动作,潜移默化地传递了影片的情感主题。 ......
很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《电影艺术》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
摘自:电影艺术
分享:
 
精彩图文


关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017