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《疯狂的石头》:黑色的狂欢


□ 尹 鸿 余伟国 等

2006年7月13日,影片《疯狂的石头》观摩研讨会在中国电影家协会举行,《电影艺术》杂志副主编吴冠平主持会议。出品方之一香港映艺娱乐有限公司和发行方中影华纳横店影视有限公司负责人分别介绍了影片制作发行情况。这部年轻导演的小成本作品以其丰富的娱乐元素和层出的创意在观众中口口相传,亦在与会学者中一“石”激起千层浪。

余伟国(香港映艺娱乐有限公司):这部影片是我们公司去年“亚洲新星导计划”6部影片中的1部。在这个亚洲项目中,这是最重要的一部,因为亚洲最大的市场是在大陆。我要拍一个具有中国本土文化的电影,我希望有艺术性,但也很希望是喜剧。其实大陆可以拍很多优秀、有文化的喜剧,本土的、喜剧在本土市场是很受欢迎的。我给导演的信息是,拍什么都可以,只是不能超支。商业化时代,超支就不能做导演了。
艾秋兴(中影华纳横店影视有限公司):关于类型和成本,我们没有什么固定的看法;钱不是问题,市场是问题。我们觉得市场特别是在发行放映方面,已经很机械了。就是进口分账大片和国产大片会占很大市场份额,但小一点、文艺一点、年轻导演的作品,虽然有好剧本,但没有明星、特技,就非常难找发行商和院线。我们对这部影片的发行和做其他小成本国产电影发行不同。我们有一个原则——不做文艺片,只做商业片。这部片子的文艺价值也很高,但我们操作时不把它当文艺片。还有,我们要么做大,要么不做。这样的影片过去的发行商可能会做20个拷贝,我们决定做100多个拷贝。还有要推广联络,尽量跟观众说。最好的证据就是请他/她自己去看,这是最直接的方法。
郝建(北京电影学院):这部影片让我想到前一阵刚看的《买凶拍人》,我特别喜欢这类剧作,可以看到其中的火花。从文化上讲,这部影片是一个交流、对话,一个很有意思的平衡的过程。游戏精神和社会质感结合得好。到好莱坞去也拿得出手。人物特别有质感,方言、假定情境相对所表现的社会群体来说都是对的。我很关心宁浩接下来在艺术片和喜剧之间会选择哪个。我更希望在内地电影体制内看到真正的喜剧精神的电影,这是更高档更难达到的境界。
吴冠平(《电影艺术》):这部影片传递出一些今天这个时代电影的信息,一些我们能够感受但还无法归类的创作趣味。可能是制作方式的改变带来了电影面貌、美学方向的变化。另外今年我们一直在关注一批新导演,他们基本都是70年代后出生的,他们的成长经历、文化背景带来了他们对影像、故事,包括其他艺术细节不一样的感受。在这部作品,还有之前《寻枪》这样的作品中都能看到。作为理论家,我们不能按以前文艺片、类型片之类的思维去界定他们,应该站在更宽广的视野来思考这种现象。
尹鸿(清华大学):电影专业制作加上香港资本的模式,这种生产方式注定了它的市场取向。“商业电影”不是贬义概念,而是必须依靠主流市场取得回报的电影。这一代跟当年仅仅崇拜大师的电影人比,电影的营养非常不一样。现在的年轻导演终于肯放下架子,把影像跟故事放在同等重要的位置,老实讲故事。用智慧去做商业电影,带来类型电影的新气象。这个故事的核是商业的,而且吸收了近年国际商业电影的模式——一定的动作性,加上喜剧。但它还加上了一样东西,就是今天我们社会的互文本性。把社会大背景框到类型里去,使它增加了跟观众的现实关联感,这是中国商业类型电影的一大收获。冯小刚的《天下无贼》是这两年在类型电影上达到了一定的高度。相比之下这部电影制作水平偏弱,但它的叙事水平和叙事结构是现代性的,包括人物的类型化塑造等。缺点是前半段精彩,后1/3反而推不上去。前面垫的东西太多了,需要适度收一下。另外作为商业电影配置的青年元素,颠覆元素少了点。还有些叙事段落强度不太够,虽然很饱满,但高明的东西缺。但这已经非常好了,如果这样的电影一年有20部,中国观众的观影习惯将会发生根本变化。现在观众只看大片,是因为除此之外可看的实在太少。有些片子面对的观众范围太窄,不足以引起大众的兴趣。这个片子的前期推广力度还是弱了点,在中国这么一个盗版很难控制的地方,靠口碑积蓄票房还是很危险的事情。希望将来有更专业的推广操作,让影片上映头三周基本完成票房使命。 ......
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摘自:电影艺术 Tags:疯狂的石头
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