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《天下无贼》:商业价值与人文精神


□ 康健民 雷 达 童道明 张宏森等


编 剧:冯小刚 王 刚 林黎胜 阿 鲁
导 演:冯小刚
摄影指导:张 黎
音 乐:王黎光
主 演:刘德华 刘若英 葛 优 李冰冰
出 品:华谊太合影视投资有限公司

故事梗概:王薄、王丽是一对以行窃为生的情侣。王丽怀孕引发觉悟,萌生改邪归正的念头。在火车上,他们遇到携带6万元回家的民工傻根。傻根的善良和信任使王丽决心保护他,也使王薄的内心受到震动。以黎叔为首的扒窃团伙想偷这笔钱,并拉王薄入伙。王薄经过痛苦反省幡然悔悟,最终与黎叔殊死较量,用生命保住了6万元。
2004年12月25日,本刊召开《天下无贼》观摩研讨会。出席会议的有在京的部分专家学者、国家广播电影电视总局电影局副局长张宏森、导演冯小刚,《电影艺术》主编王人殷主持会议。

康健民(中国影协·党组书记):总结经验 不断创新 冯小刚导演这些年来孜孜不倦地做着一件事情,就是希望中国的观众走进电影院看中国的电影。他认认真真的有时甚至是孤独的,沿着对生活独特的理解和感受探索着。影片表达的人文精神、艺术形式以及从策划、创作市场营销的方略,都具有学术研讨价值。今年的国产影片已经达到了212部,票房超过了15个亿,沉寂多年的中国电影在复苏,尤其是《天下无贼》这样的力作,给中国电影也给中国的电影人带来了兴奋。希望大家就这部影片谈谈中国电影现在的状态,观众需要什么样的电影,电影人怎样分析研究市场和观众的心理,也希望冯小刚导演通过和专家的对话,总结创作,今后的步子迈得更大一些。
雷达(中国作家协会·研究员):小说与电影的不同意蕴 小说作者赵本夫的《卖鱼》曾获得全国短篇小说奖。小说《天下无贼》写得比较单纯,傻根无父无母是个吃百家饭的农村孤儿,长大跟着村里人外出修建寺庙,对社会的认知是路不拾遗的农业文明淳朴风气。傻根在工地待了六年,每年春节都是他一个人留守,与附近出没的狼建立了感情,经常晚上一手提溜着木棒一手拿着大号手电筒,先是用手电筒朝天上画图案,然后突然掉过头来对着狼,把狼吓跑。那个场面将傻根的孤独和智力低幼刻画得慑入心魄。这个情节电影没用,很遗憾。小说与电影最大的不同是关于王丽的行为动机。电影为了让观众相信王丽的善行,增加了她怀孕要为孩子积德的情节,强调了王丽信佛,还添加了胡黎为首的小偷团伙以及行窃、打斗的技巧。小说没有信佛的内容,王丽维护傻根天下无贼的幻觉,实际上是在维护自己希望清白的愿望。小说认为每个人的品性中都有善与恶,贼在某种环境或特定的条件下也会表现出善的一面。我认为小说的思想有意思而深刻。电影的意蕴虽然略有不同,但冯小刚导演以其独特的艺术形式,将短篇小说衍生出与我们惯常思维不一样的有艺术新意的电影,完成了人心向善的道德回归主题。
王得后(北京鲁迅博物馆·研究员):又好看又有意思 冯小刚导演的电影我都看过,看了没有多想就是一乐。《天下无贼》给我的印象不一样,以往影片的特点都有,比如叙述清楚,调侃逗乐的喜剧风格,善于捕捉老百姓日常生活出现的新事物。小偷是很普遍的社会治安问题,说大不大说小不小,小区里到处贴着“关好窗锁好门,谨慎接待陌生人”的警示标语,确实是老百姓关心的问题。影片的人文内涵浓厚了,中国古话说财不外露,傻根却直声宣告我有6万块钱,我没有发现小偷!小偷还讲盗亦有道,葛优饰演的胡黎很伤心的一句话就是“有组织无纪律”,要维持黑帮就要有些规矩。作为铁杆影迷我感榭导演拍了一部既好看又有意思的能看下去还能回去再想想跟别人说说的影片。
齐士龙(北京电影学院·教授):把握住了表演的深度 影片的几个主要演员始终秉承表演的宗旨,做到了有声有色地塑造人物。看到刘若英的表演,让我觉得科班学出来的还不如她呢!结尾王丽吃烤鸭给我留下深刻印象,她只有这么吃才是这个人物特有的动作。刘德华的表演同样挺精彩。我始终认为表演教学是导演艺术在课堂上的应用,教授表演的人应该懂得导演,没有导演总的把纲,表演就没有方向。冯小刚导演把握住了表演的深度。一部影片叫你乐叫你哭其实不算太难,但是叫人思索就非常难。对于优秀的作品,欣赏的最高阶段是哲学层次的启示,大艺术家一定会将对人生的思索纳入作品。《天下无贼》让我不仅乐了哭了好玩了好看了,最终还见到了人。
尹 鸿(清华大学·教授):中国类型电影的典范 这是一部精致规范的类型电影。冯小刚电影中的故事过去都是非封闭性的,骨架搭得很开放,里面充满各种各样的隐喻、各种各样好玩的东西、各种各样的社会互文本转译。故事发生在封闭的火车车厢里,一个极致化的好人傻根有6万块钱、两队人马明偷、一队人马暗保,螳螂捕蝉黄雀在后,而贼也是典型的现代类型电影的写法——坏人也有一些人性。《天下无贼》每一个环节的设计都很到位,类型电影需要的“辙”都铺垫得非常之好,树立了中国类型电影的典范。这是今年中国电影特别重要的成就。冯小刚电影的剧作,在对话、人物、人物关系方面,其故事的复杂性,故事结构的复杂性以及对每一个环节铺垫的复杂性,是中国大多数编剧做不到的。中国大制作商业电影在剧作上不做铺垫不做预期,陡转陡升,说变就变说翻就翻,不是一部两部。
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