互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 女性 > 文章正文
刊社推荐

当代中国农村片中的女强者形象及其文化解读


□ 吴 菁 梅 箐


如果从题材的角度对当代中国电影进行分类,农村片可以说是其中的一个重要类型,这不仅仅与中国农业人口占大多数的社会现实相联系,更与特定的政治/经济/文化事实相关联。作为表意系统的媒介文化,它“象征性地反映了表象之下的社会价值结构和社会关系”国。农村片在新中国初期大量涌现,成为“工农兵电影”中的重要组成部分,也成为1949年-1979年间除了“革命战争片”之外的另一大“流行片种”,并为人们提供了一个时代的人物镜像——新型农民形象,而其中尤其让人侧目的是中国电影史上出现一系列女劳模、铁姑娘等女强者形象,她们不仅在生产中和男人比肩,而且在政治上往往比男性更有觉悟,在性格上比男性更理性,这些女性形象在叙事层面和意识形态层面都发挥着重要作用,也是我们从微观层面解读意识形态运作机制的一把钥匙。
农村片中的女强者形象在上世纪80年代以来变得更为多元化,有三种现象相对突出,一是她们不再像1949年-1979年间那样单一化、明朗化、那样充满革命乐观主义精神,而是在人性上表现得更加复杂,女主人公的精神世界成为影片观照的重要层面;二是农村女强者形象的传统化回归;三是农村女强者形象的时尚化、性感化、唯美化趋势,体现了上世纪90年代以来大众文化、消费文化兴起之后对影视文化的影响与参照性作用。本文正是以农村片中的女强者形象为线索,考察这些形象在不同时期的特征,并解析背后的意识形态(包括性别意识形态)与多元文化逻辑。



在分阶段解析之前,本文有一个基本的假设,就是认为当代中国电影在任何阶段都不可能只是单一文化逻辑,历史从来有其丰富性和多质性,即便是1949年-1979年中国大陆电影,它也并非全然是政治文化的产物,政治文化也并非绝缘体,在革命政治文艺中也有着其他文化力量交织的痕迹。农村片由于其特殊性,它在1949年-1979年间至少是政治文化、传统文化与通俗文化相互转换、相互较量的产物,当然政治文化作为主导力量规训着传统文化、通俗文化的存在边界与存在方式,而后者为前者提供更有效力的运作方式或者利用政治文化的合法性保护而“游击战”式地谋求更大的话语空间。那么认识这一点对我们来说究竟有什么好处?由于1949年-1979年间的中国大陆文艺常常被不言而喻地看成是纯粹政治运作的产物,使得这一时期文艺作品常常被单一化地分析,这又很难说得通为什么这一时期的革命文艺能成为一种流行文化,也难以解释新的性别观念为何在并不长的时间内就被广为接受并对新中国女性造成如此深远的影响,也忽视了当时的主流意识形态在迫切打破旧有审美模式的同时如何组织更具社会动员力的大众审美观念这一内在机制的,这些不是简单的“精神灌输”所能实现的,它有着微观的、具体的、动态的文本策略与文化策略,从而使革命政治主题在叙述层面变得更具趣味性、通俗性和易受性。以1949年-1979年农村片中的女强者形象系列为例,我们尝试去解析其背后的意识形态言说策略,也对其间的性别意识做一次再检阅。 ......
很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《电影艺术》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
摘自:电影艺术
分享:
 
精彩图文


关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017