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传统服饰文化中的均衡理念及创新运用


□ 王 琪

  内容摘要:传统服饰从造型、结构如对襟上衣(褂、坎肩)、各种裙(马面裙、风尾裙、鱼鳞百褶裙、作裙等),到服饰部件、图形分布,大多遵循着对称的形式法则,亦有部分非对称形式的服饰造型如大襟拼接衫等。这些对称和非对称的形式都体现了传统的均衡审美理念,这种审美理念也符合现代时尚创新理念。
  关键词:传统服饰、对称和不对称、均衡审美
  
  我国民间蕴藏了丰富多姿的服饰形态,对称是民间服饰艺术通常所用的表现形式,非对称却鲜有表现,而均衡是透过对称或者非对称形式所体现的审美理念,二者都来源于自然界的普遍形式审美规律。
  
  一、传统服饰中的对称和非对称形式表现
  
  传统服饰无论在造型结构还是装饰工艺与细节上大多遵循着对称的形式法则,如传统对襟上衣褂、坎肩及
  
   大多数裙装的造型、装饰工艺手段和图形内容都采用了对称的形式。传统审美讲求视觉平衡与和谐有序,这种对称性带给我们均衡、稳定和严谨的视觉感受,整体呈现舒适的和谐状态。如图1所示,女褂上对襟两侧镶拼和装饰的如意头的对称设计、大襟袄两侧的开叉结构、袖口的镶边工艺、领部云肩及其满绣图案;马面裙的分割线、穿着时所呈现的前后“马面”等,都是非常工整的对称形态。图2所示江南水乡作裙的腰间工整有序的手工细褶及绣花也呈现对称形态。正如台湾服装文化专家叶立诚先生所说:“一般而言,在传统装饰图案的表达上,一方面考虑视觉平衡美感,依对称情况出现;另一方面中国传统思想观念中视偶数为吉数,在数量的表征上,大多符合左右对称,甚至对题材内容的选定也遵循此一精神。”如云肩领完全围拢后形态与绣花内容同样呈现前后左右的对称一致,而且所缀都是偶数如意绣片;传统弓鞋的形态与绣花也是对称一致。同时,从江南大学民间服饰传习馆收藏的千余件传统服饰来看,对称形式尤其在装饰细节中占有主体地位,绣花图案讲究工整性和对称性,许多图案,不仅整个大的组合图案对称,而且大图案与小图案之间也是对称的,有时会发现其图案结构间的等距、对称关系几乎是分毫不差的,针距具有一定的变化规律,或等距,或对称,或重复循环,给人以整齐、紧凑感,这是民间工艺熟能生巧的技术和艺术的结合。因此,对称式样是中国民间传统服饰造型和装饰工艺的主流形态。
  另一方面,江南水乡地区(尤其是苏州以东的吴县用直、胜浦、陈墓一带)的妇女服饰(图3)却呈现出非对称形式,从结构上看,其上装为大襟拼接裳,斜开襟;拼接裳的色彩面积也是非对称的,一般以碎花图案为主;还有,各种袍服采用的大襟右衽、马甲的琵琶襟均是左右非对称结构形式,在图案内容上有时采用非对称形式。相比较对称结构,非对称形式在传统服饰中表现是较少的。
  
  二、均衡理念的文化渊源
  
  1、均衡的意义
  均衡是一种艺术审美观和视觉心理概念。一般来说,均衡表现的是给人以安定舒适的感觉,可分为对称式均衡和非对称式均衡(如图4A·B所示)。从图4A中可看出,左右形状和质量、距离皆相等,此称之为对称式均衡,给人以稳定、严肃、朴素之感,这在设计艺术中运用广泛,从图4B中可看出,左右形状、质量、距离皆不相同,但
   因支点移动至合适的位置而形成相对稳定和平衡状态,此称之为非对称式均衡。因此,科学理论的均衡来源于自然界物质形态及其运动图景所具有的广泛对称性或者有规律的非对称性,研究对称和非对称的审美规律对于设计形式美来说具有普遍意义。
  
  2、传统服饰文化中的对称均衡
  对称均衡是在差异性中保持一致、具有对称形式美的形态设计理念。对称是指以中轴线为基准线的上下、左右或前后的均等一致,即“等形等量”的完全一致和对等,是形式上的对称和量的均衡一致,具有稳定、严谨和安静的美学特征,体现了均衡的视觉审美表现。从形式美法则上看,对称是均衡的基本表现形式,是指物体整体的各部分之间布局相称和相适应,是艺术各形式和内容要素的布局所体现的稳定感。如人类容貌美是均衡意义的重要形态标志之一。人类的容貌以鼻梁中线为轴,处处体现了对称美的原则。诸如对称的眉、对称的眼、对称的颊、对称的鼻翼、对称的口角、对称的耳等;此外,容貌的对称美不仅体现在静态结构的对称上,同时也包含着容貌动态的协调一致:双眉的舒展、扬起,双脸的开闭,眼球的左右运动,口唇的开合,以及表情形态都蕴含着对称美的形态和情态,而人的面部容貌一旦失去对称性,则美感将难以想象。古希腊时期就认为人体美对称形态的表现是:“身体美确实在于各部分之间的比例对称。”基于人体结构都是对称的原因,同时心理上亦给人以安定感,历史上人们通常穿着的服装都是对称式的,气氛沉着、自然、舒适,又适合以一中心展开添加饰物点缀,在稳定感的基础上增添生机。
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摘自:装饰 2009年第04期  
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