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铁马金戈入梦来


工作以来,已经习惯了“长枪短炮”的广播级摄像机,习惯了左拎右抱着重型设备,走在钢筋铁骨之上,走在工厂与车间之中。“盛装之下”每当看见同行们用着“小家伙”拍出高品质画面时,可以想象我是多么渴望拥有这样的一把“匕首”式的拍摄工具,可以游刃有余地行走与发现、记录与感悟。2009年国庆期间,通过多方面的评比和选购,我们购买了索尼 HVR-Z5C,拥有了这把利剑,喜哉!美哉!“利剑在手,苍龙何走”。
  
  身兼数职依然轻装上阵
  
  由于工作的需要,我一人要身兼拍摄、制作的全部工作,每次出外拍摄,又是摄像机、又是三脚架,离京在外还要带上笔记本。上高架桥、跨河桥、铁路接触网架线,这些工作亟须装备轻便化,适合行走于工业现场。有了索尼HVR-Z5C之后情况改观了,立拍500三脚架、索尼 HVR-Z5C轻装上阵。实践证明,索尼 HVR-Z5C完全适合这样的“战场”,操作简约明了,所拍铁路素材在各电视台也相继播放,图像质量相当优秀,完全满足企业宣传的需要。
  索尼 HVR-Z5C有着人性化的设计,许多便捷的功能键都设计在机身的左侧,比如最常用到的光圈选择键、变焦选择键、增益、斑马纹等等。这样不管是手持,还是在三脚架上,都可以很快速地操作。在我个人的使用过程中,尤为喜欢索尼 HVR-Z5C的寻像器和显示屏,有经验的人知道,行走于铁路线上,人身安全与设备安全成了在拍摄工作中也要考虑的问题,特别是在既有线铁路和这几年发展极快的高速铁路,更使拍摄中的安全问题显得更为突出。在使用广播级摄像机的时候,大多在注视寻像器之时,周围情况的观察往往就降为零。有了索尼 HVR-Z5C这样的情况就不一样,尽管不能完全信任它的色彩,但相对来说,显示屏可以不同方位的变换还是让我“忍受”色彩失真的弱点。当然,拍摄时,寻像器与显示屏可以调成黑白色,这样一来既省电又便于在室外阳光下观察,对已习惯于广播级摄像机的工作人员来说,这无异于优势的延续。在拍摄中,使用索尼 HVR-Z5C,我还是将白平衡、聚焦等一般化设施都设为手动状态。为什么要用手动,打个比方说,刚刚开通的武广高速铁路动车时速为350公里,每秒速度在97米,白驹过隙、转瞬即逝,如果用自动对焦,短时间内无法实现迅速对焦,那只能看见虚化的影像了。因此手动看似原始,却是最有效,也是最考验拍摄者基本功的能力。
  索尼HVR-Z5C的标配镜头为20倍变焦的α镜头, 在工业生产类施工生产中,大多都是纪实性拍摄,特别是大型机械自动化施工中,此镜头屡立齐功,有时为了在长焦时不引起轻微的颤动,也可以使用遥控器进行拍摄。说到遥控器,有时在会议拍摄中,一人操作两台机,一切掌握之中。一个人也就可以起到一个萝卜多个坑的效果了。
  
  丰富的后期解决方案
  
  索尼 HVR-Z5C的两种拍摄格式,提供了两种选择。根据不同的拍摄计划和内容,选择HDV和DVCAM两种格式来拍摄。在一般性新闻中,我会使用DVCAM格式,因为要兼顾后期的剪辑、原有设备和素材的整理保存。在专题片和一些重要上报资料片,则大多使用了这种HDV进行了拍摄。可以说两种选择的空间,大大方便了各自要求的创作需求。我在标清到高清过渡之间,一直想要寻找一个过渡的机器,一方面适应拍摄高质量的要求,另一方面,也要渐渐熟悉16:9的屏幕画面构图方式。当然,对于我们自己集团内部上交的新闻视频素材,我们还是要求DVCAM格式,这样方便我们在全国各地的铁路现场搜集的视频素材,迅速方便的进行后期编辑制作。在有条件的各个子分公司,按照其设备的高低程度,进行相关的规定,或者根据某一拍摄的任务,和任务的环境特点及后期制作的要求,决定拍摄的格式。但总的框架定在那里,就是为了方便全局的影像工作的调配管理。 ......
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摘自:大众DV Tags:金戈
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