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书籍封面设计中构成要素的表现


□ 夏小奇


书籍封面设计在很长一段时间被人们所忽视。但随着社会文明程度的提高,经济的迅猛发展,计算机数字技术的出现,特别是在书籍装帧设计家的不懈努力下,不断提升着书籍封面设计的审美功能与文化品位,并逐渐形成一种书籍审美文化。从理论上研究、梳理书籍设计的美学规律,发展具有民族特色的先进设计理念,已成为时代的需要。
在书籍封面设计中,点、线、面、色彩成为设计语言最基本的四大要素。设计家要像音乐家一样,善于利用“基本音符”组构出美妙的乐章,要像导演一样善于调度主要角色演出有声有色的戏剧。点、线、面、色四大基本要素如何组合、如何在整体中发挥各自的个性,成为设计家匠心独运的智慧亮点和创造灵光。
封面设计实质上是点、线、面、色不同方式的组合、结构。像魔方一样,随着组构方式的变化,可以创生出千变万化的封面设计来。点、线、面、色彩,有着各自不同的形态、个性。运用这四种语言要素要遵循形式美的基本规律。



从造型设计的角度来看,点是一切自然形态的基础。点只有相对的位置而无大小。点是线的开端和终结,也是两线的相交处。
巧妙地利用点可以在封面设计中创造出与众不同的效果。当人们将视线集中在平面的点时,这个点在人们的视觉和心理上会产生扩张的感觉和向四周放射的力量。书籍装帧设计师们经常会利用点的这种张力作用来设计封面的题目,使书的题目以一种单纯对比所产生的放射性张力来打动读者。同时点也具有凝聚力,在视觉上产生集中的感觉。点经过有规则的排列组织也可以产生线的感觉。
在一个平面中,当设置间隔相等的点于一条实际并不存在的直线或曲线上时,点的有序排列便会产生线的感觉。设计家利用这种心理反映,在封面设计中以每个字为点,将许多字有规则地等距排列,就会出现或宽或细的虚线效果,这种虚线效果经常出现在封面的副标题、英文标题、出版社、内文摘要的设计上。不同粗细的“虚线”在读者心理上消除了点的游离感,加强了每个“点”之间的连贯性。由于副标题、英文标题等字体大小的不同,所形成线的强弱、虚实也就不同,从而产生版面的变化和节奏感,起到了单纯中求变化、变化中又复求单纯的作用。

线

在书籍封面的设计中,封面的周边本身就是四条直线。一般说来,直线表示静态、呆板,如何在这四条呆板的线条所形成的方形平面上创造出艺术的生命,不仅对点要有深入的了解,同时对线这个在造型设计中不可缺少的构成要素也要有深刻的理解。
线在书籍封面设计中发挥着相当重要的作用。线比点具有更强的感情性格。线有两种形态 :直线和曲线。每一种线又可分出许多种形态,如粗直线、细直线、锯状直线、规则曲线、自由曲线等。线又有不同方向,如垂直线、水平线、斜线。此外,线还能表现出力量的强弱、速度的快慢。由于设计者在封面设计过程中根据创意的需要所选用的纸张、笔等的工具材料不同,就会产生种类繁多、不同效果的线。
在封面设计中将线作为主要语言,既要了解不同线的特性,同时还应掌握形式美的法则,按照形式美的规律去设计。注重线的表现力、线的疏密、线的动感以及线的韵律和节奏,这样才能使线在封面设计中得到极大的发挥和创造。



自然界中面所具有的形态是多种多样的。如正方形、长方形、菱形、扇形、圆形、椭圆形、自由曲线形、不规则形等。
面是封面设计中的一个重要构成因素。不同种类的面有着不同的性格特点,在封面设计中所形成的效果也各有不同。如果面不经过形式法则的处理,有时会出现散漫、无序、繁杂之感。
在书籍的封面设计上,任何要素都可能会以面的形态出现,或文字、或图形、或色块。我们可以将书籍封面看作是一个长方形,假如在封面的上方画一个圆的图形,而将书名、作者归纳成两个长条方形。从书封的整体设计来看,充分利用了面的不同状态。圆的图形与由字组成的两个长方形形成了方圆对比,造成强烈的视觉冲击力。不同形态面的结构性设计,既丰富了书籍的形式,又使读者在阅读中多了解一种解读方式。
在封面设计中,面的各种形态及对比关系的有机安排,在设计上会产生整体、简练、大气、构成空间感的艺术效果。在书封设计中如果将面处理恰当了,不但不会呆板反而会产生一种强烈的整体对比美。

色彩

人对色彩的认知和敏感程度各不相同,但康定斯基说过 :“色彩对人这样的有机体能产生巨大的作用,并且直接影响着精神”,这是不容置疑的事实。心理实验证明,不同的色彩有不同的情绪反映,并使人产生联想。正是色彩具有影响人的心理并能调动和激发人的情绪,引起精神上的共振作用,才使其在书籍封面艺术设计中具有强烈、迷人的魅力。
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摘自:装饰 2004年第05期  
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