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新修辞视角下的“作家”与“读者”


□ 胡 敏

  摘 要:作家决定论和读者反应论都是在文体学历史上曾经风靡一时,却又保守争议的理论思想。本文在肯定这两种思想积极意义的同时,从新修辞学的角度出发,分析了作家与读者在文体风格的走向上的重要作用,得出作家与读者均无法独自决定文体风格,而是共同作用的结论。
  关键词:作家 读者 新修辞学 文体
  
  18世纪的浪漫主义运动促使了文体学领域中作家决定论的提出,随后即出现了与之对立的读者反应论。前者极力宣扬作家在文体风格上的决定性作用,后者则认为文体风格存在于读者的理解和鉴赏之中。可以说,这两种思想分别肯定了作家与读者的重要作用,却也走向了两个极端。从新修辞学的角度来看,作家与读者在文本风格的产生上都有着十分重要的影响。
  
  一、作家决定论与读者反应论
  作家决定论最显著的特征是对个人风格的标榜。其代表人物之一是法国博物学家布封。布封认为文体是由作家决定的,文体风格是演说家或作家的思想反映,即:“风格就是人本身”。
  “风格就是人本身”实际上阐明的是作品风格与创作主体——作家之间的关系,这是布封风格论的核心。在他看来,文体风格就是作家对自己思想所做的顺序和移动安排。布封之意,指出了风格即作家思想感情的表现形式,是作家本人诸多主观因素在作品中的印记和标志。正如兰恩·库柏所说:“个人风格是当我们从作家身上剥去所有那些不属于他本人的东西,所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余内核。”
  读者反应论与作家决定论观点截然相反,它认为文体存在于读者的理解和鉴赏之中。该思想的其代表人物之一是美国学者斯坦利·费什。
  费什认为,“所有的诗(小说和剧本)在某种意义上,是关于读者的,因而读者的经验,而不是‘语篇’本身,是分析的主要对象。”文本的意义与词语没有直接的联系,语段提供的信息只是意义的一部分。真正的意义是读者对这个语段的经验体会。在阅读过程中,读者调动自身有限的知识不断地进行解读。当积累到了新的信息或知识,读者就修改甚至推翻先前,作出新的解读。对于先前解读的修改,在费什看来,是文本意义固有的一部分。
  
  二、新修辞视角下的作家与读者
  1.作家影响文体。作为继亚里士多德以来最著名的修辞学家,Kenneth Burke是新修辞学的领军人物。他提出了许多影响深远的理论,其中之一就是他著名的戏剧主义修辞批评理论。戏剧主义修辞批评“是把语言或象征行动看作戏剧并对其进行评论的一种方法”。戏剧主义语言哲学观认为语言具有修辞性。这是因为语言具有劝说功能,并且体现着人类的价值取向。语言的发展过程是人类精神文明长期累积沉淀的过程,浸透着人类的主观意志。而语言由词汇组成,对词汇的选择方式直接反映了作家的情感色彩,体现了作家的个人价值观。例如:不同背景作家会在创作文本时倾向选择不同的术语规范。术语规范是指,人们在某种语域中会使用对应该语域的术语或词汇,这些术语或词汇组成一种规范,将人们的注意力领向一个领域而不是另外一个领域。显然,对不同术语规范的选择势必会产生不同风格的文本。因此,从新修辞学看来,作家的个人特征的确影响着文体风格的走向。 ......
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