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论抗日战争电影的主要特征


□ 张智华

抗日战争电影是以中国人民的抗日战争为主要内容,表现自1931年“9·18”事变以来中国人民经历14年的抗日战争斗争生活的影片。分为纪录片与故事片两大类。1937年7月7日抗日战争爆发以来的近70年中,我国拍摄的抗日战争纪录片约有70多部,故事片约有80多部,从各个方面表现了抗战艰难而伟大的历程,具有鲜明的特点,成为世界反法西斯战争电影的一个重要组成部分。

三个时期

我国抗日战争电影创作经历了一个发展过程,大致可以分为三个时期。
第一时期从1931年“9·18”事变到1949年新中国成立,其中以1937年七七事变至1945年抗战胜利为主。这些影片强调真实感,重视时效性,纪录片与故事片都有一些硕果。
1937年至1938年,以真实纪录抗战状况的纪录片为主,如纪录七七事变的《卢沟桥事变》(1本),《抗战特辑》(1、2集),其中第2集有1937年9月八路军平型关大捷的内容。《克复台儿庄》纪录台儿庄战役,《东战场》纪录了南京撤退前江南一带的抗战情况。
1938年3月,延安成立了抗战电影社。同年8月,袁牧之、吴印咸带着从香港购买的电影器材和荷兰电影艺术家伊文思赠送的摄影机来到延安;9月成立了“八路军总政治部电影团”,拍摄了著名的纪录片《延安与八路军》(袁牧之编导、吴印咸等摄影)。
这个时期的抗日战争电影中的故事片从题材上看属于历史题材,从类型上看属于战争片。这些故事片多根据真实事件创作而成的,具有新闻式的纪录特点,生动地表现了战斗的激烈场面与官兵为保家卫国而浴血奋战的精神,风格真切朴实。以《保卫我们的土地》(史东山编导)、《热血忠魂》(袁丛美编导)、《八百壮士》(编剧阳翰笙、导演应卫云)、《血溅宝山城》(蔡楚生等编导)、《东亚之光》(导演何非光)、《塞上风云》(导演应卫云)、《中华儿女》(导演沈西苓)、《长空万里》(孙瑜编导)等为代表。
第二时期从1949年至1976年,其实主要是文革前17年拍摄的影片,多是故事片。表现了共产党放手发动群众,壮大抗日力量,领导群众打人民战争,与日寇进行艰苦卓绝的斗争,不断取得胜利的历程。这些影片多在真人真事的基础上作艺术加工,突出毛泽东思想的指导作用,充满了抗日军民的智慧与革命乐观主义的激情,悲壮之气、阳刚之美比较明显。
这些影片使思想性、艺术性、观赏性水乳交融,有些达到了较高的艺术水平,从而成为抗战影片的优秀之作,甚至有一些成为中国电影百年中的经典作品。如《吕梁英雄》、《新儿女英雄传》、《赵一曼》、《平原游击队》、《铁道游击队》、《永不消逝的电波》、《野火春风斗古城》、《三进山城》、《苦菜花》、《地雷战》、《地道战》、《南岛风云》、《狼牙山五壮士》等。
这些影片塑造了一批有血有肉的抗战英雄形象,如赵一曼、李向阳、李侠、刘洪、金环、银环、海娃、张嘎、赵虎、高传宝等,这些形象有血有肉、栩栩如生。他们在艰难困苦的环境中斗志坚定,充满乐观主义精神,惊险的战斗经历富有传奇色彩,对广大观众具有很强的艺术感染力。
第三时期从1976年至今,从内容到形式更加多样化,人物刻画由简单到复杂,强调真实,追求造型,视听效果越来越强,制作水平由低到高。
抗战影片取材多样化,不仅取材于八路军、新四军的抗战,而且开始表现国民党军队的抗战,此外还取材于各种人所进行的各种方式的抗战。如《一个与八个》以在押犯人为主人公,表现了蒙冤受屈的共产党干部王金,以民族大义感召那些有血性的中华男儿,在关键时刻与日寇浴血奋战的故事。
人物的形象也更加多样化、立体化、复杂化,或者表现了一些复杂人物前后变化的过程。如《一个与八个》中的“粗眉毛”、“老烟鬼”,《喋血黑谷》中的宋副官,《红高粱》中的“我爷爷”,《黄河绝恋》中的安寨主与三炮,《女子别动队》中的“美女杀手”等。他们身上都有缺点,有些人甚至是以缺点为主,他们曾经胆怯,曾经妥协,甚至助纣为虐,但是最终他们为了祖国的利益或个人的尊严而赴汤蹈火,使暗淡的生命光彩了一下。如《烈火金刚》中的伪军军官刁世贵(葛优饰)在妻子被日寇欺侮后,便愤然投身抗日。
这些影片风格多样,以正剧、悲剧为主,也有一些影片采用了喜剧的形式,突出了影片的讽喻意义、灰色幽默与娱乐效果,如《三毛从军记》、《巧奔妙逃》、《绝境逢生》、《举起手来》等。《举起手来》采用了夸张、漫画、想像等手法,悬念环环相扣,使观众在意料之中或意料之外捧腹大笑,大快人心。
抗日战争是第二次世界大战即世界反法西斯战争的一个重要组成部分。中国人民的抗日战争极大地支援了其他国家和人民的反法西斯战争,美国、苏联等同盟国对我国抗战也有很大的支持,因而反映中、美、苏联合起来抗日的影片应运而生。这些影片对战争与和平的关系,对人性表现得比较深刻。
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