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看得懂的摄影作品更易收藏


□ 苏 佳

  
  自1987年美国股市崩盘以来,美国股市经历了历史上最为辉煌的十年“牛市”。
  假如你当时也在摄影图片市场进行了正确的投资,那么,你得到的回报甚至会超越股市。
  
  摄影艺术能否改变“非主流”的命运?
  错误认知1:照片是可复制的,所以不可收藏
  也就是说同一底版可以冲印无数张,在这一点上,欧美的市场早就给了我们提示:照片的买卖可以参考版画的方式,同样来控制印量。当然,这也要看艺术家的职业道德,毕竟照片可出不同的尺寸,最害怕的是——今天一个尺寸卖完了,明天又出了一个新的,永远也没有定数。
  错误认知2:摄影太简单,按下快门就行
  过于肤浅的理解严重阻碍了影像艺术在中国的普及。在欧美和日本,影像艺术在市场上早已被接受,2006年纽约苏富比拍卖的王庆松的照片《跟我学》,以超过31万美元的价格成交,实在是给中国图片艺术家打了一针强心剂。而中国的影像艺术市场,从2001年才开始启动,而当代摄影作品出现在拍卖会上时,仅仅只有两件作品。目前,除了传统相纸介质之外,更加入了半透明片、灯箱等新材质的摄影作品。
  
  目前国内当代艺术市场重镇之一的北京798艺术区中,正在悄悄刮起一股“低价”销售风潮:类似吴冠中这一级别大师作品的版画,越来越多地被推出,数万元的起步价格显然可以被中产们所接受;更低价位的数码输出绘画,也在好几家画廊中被“叫卖”,起步价甚至已经到了几百元;但更多数量的“低价”艺术品,似乎仍集中在摄影作品中,从老照片、文革摄影作品、纪实影像等,销售渠道从画廊已经分布到了书店中。
  这些“低价”艺术品的升值潜力究竟如何呢?能够作为艺术品长久地收藏吗?还是仅仅作为一种艺术品的消费行为呢?
  
  收藏中的技术指标
  作为最早在798区开设专业摄影画廊的陈光俊,最近特别忙,因为找他的人特别多,以至于我们采访的地点不得不最终转移到了画廊二层拐角处。做了整整20年摄影器材生意、本身也是摄影师,又在国外生活了好几年,陈光俊的商业与艺术眼光成就了他的画廊事业。
  仔细翻看陈光俊签约的近30位摄影师,几乎大腕云集:解海龙、杨延康、翁乃强、王世龙、王文澜、吴家林……十几年前,这些大腕中有些其实就是陈光俊的哥们。原本陈光俊和几个合伙人并没指望画廊能够迅速赚钱,5年内实现收支平衡就满意了。
  谁知开业后不久,生意就逐渐红火起来了,开业两年后画廊就实现了赢利。陈光俊解释说:画廊前期基本以展出传统纪实类影像作品为主,也许是这些作品很容易看懂的缘故,中外买家们才都比较踊跃。
  陈光俊坦言:相比于影像艺术市场,古玩、书画以及当代油画市场已经很成熟了。“成熟市场”意味着:每件作品的价格都基本达到了历史性的高位,投资者需要具备相对雄厚的资本才能够进入。而摄影市场起步时间较晚,很多收藏家甚至把照片列在收藏品之外的领域,这就为一些眼光超前的藏家和投资者留下了难得的机会。其实,目前已经有许多反应敏锐的投资者早就开始运作了,但现在明白过来“还不晚”。
  “站住传统看当代”——是陈光俊给投资者们的忠告。传统纪实类影像作品,虽然比当代艺术“容易看懂”,起步价往往比较低,但总体投资回报还没有当代影像作品高;但当代艺术需要“好的、更专业的眼光”,投资风险也会比较大。
  那么,什么样的照片值得收藏呢?陈光俊给出了答案:
  1、技术的规范——作者姓名、拍摄年代和限量编号缺一不可。
  如果一张照片的底片可以无限量大批洗印,那么就没有人敢掏钱来收藏它了。一张摄影作品在进入市场之前,都必须标明它的限量编号——而且,这个限量是指全球艺术品市场范围。
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