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拍摄电影《情牵一线》的点滴


□ 腾华弢


2001年,香港莲娱乐公司和香港中国星影业公司买下了一部韩国电影的重拍权,这部韩国电影拍摄于1999年,讲述的是1980年的一对韩国恋人和2000年的一对现代恋人通过无线电联络的故事。香港的制片方认为爱情故事是中国内地市场的一个空白点,而这部电影讲述的跨时空的爱情故事并且重点在于在爱情故事之外体现两个时代的年轻人对于爱情理解的不同。在这方面中国在二十年的变化更大,年轻人对于爱情的理解差异更大,因此他们希望找到一个年轻的大陆导演来拍摄,这样更能体现出这部电影的感觉。
我接手这部电影之后,提出应该在演员和摄制人员的搭配上均采中港台三方搭配模式,把这部电影拍摄成为一部华语电影。即不单纯是一部内地电影或是香港或台湾电影,应该把这部以爱情为全世界共通的主题的电影在整个华语地区放映时能够产生更多的共鸣。
2002年的年中,在演员和摄制人员的搭配上大家达成了一致。主演构成如下,香港是梁咏琪,台湾是由近两年红透整个华人地区以及东南亚的F4成员之一朱孝天担纲,内地由三位新晋的偶像明星刘孜、佟大为、陶虹出演。摄制人员方面请到了台湾著名摄影李屏斌(拍摄过侯孝贤导演的所有电影,以及王家卫的《花样年华》、《堕落天使》和许鞍华的《半生缘》等等),音乐则由香港方面请到英国著名作曲Julia More。其他的工作人员都以香港工作人员为主,形成了之前大家所希望的拍摄一部华语电影的制作群体。

导演阐述

筹备进入后期时,摄制组需要一份导演阐述来进行一些工作上的沟通。因为摄制人员的构成混合了中、港、台三方的工作人员,所以大家在工作习惯、工作方式、对电影的理解上面都有一些不同,导演工作就是应该让他们的创作思想和谐地融合在一起。下面就是我在未开机前交给摄制组主要工作部门对于这部电影的要求。
1.关于摄影
本片的摄影关键在于区分两个时代不同的风格,但又不能太过跳跃,使人产生疑惑风格的不统一或是完全是两部影片。
一部分取决于镜头的语言,移动摄影将是这部电影的主要表达方式,但1981年部分的移动和2003年部分的移动一定是不同风格的。
在1981年部分中,摄影机采取的移动方式将是缓慢些的,流畅的,不跳跃的。可参考的电影有日本电影《情书》、《四月物语》。所要求营造的气氛是一种单纯的,平和的,简单的。能够让大家沉浸在有些唯美的气氛中回忆过去的美好时光。而在2003年的段落中,摄影机应该更加大胆,要有跳跃感,使电影的外部节奏加快,给观众一定程度上的视觉冲击力,让他们意识到现今所处于的就是这样一个充满活力但又有些忙乱的时代,沟通的手段已经可以用最先进的手段,但又没有人去想到应该怎么样去跟身边的人沟通。
另一部分是取决于本片的色彩。
在美术部门的配合下仍是希望本片的颜色所呈现的是一种风格统一当中两个时代不同的区别。
1981年部分一定是单纯些的颜色,不出现太多的色块,尽可能地接近我们希望观众能够有的怀旧感觉,画面应该干净,不杂乱,色彩比较单一但会让人觉得纯净。2003年部分也不应杂乱,同样尽可能不在影片中展现过多的颜色,但一定要比1981年段落鲜艳,饱和度更高些。
2.美术
全片的美术基调已经在上面谈到过了,除了把握两个不同时代的不同颜色感觉之外,美术部门这次更主要的有以下几个方面:
在统一的基调下面每个演员的造型要符合人物以及他所处的时代背景。
言小佳,单纯,生活在一个军人的家庭中,化妆与服装也要求能给人以一种纯净的感觉。
闻涛,运动型的但不失当时文艺青年的气质。
亚琴,中性些,在影片中一定不能在外形上过于突出,使人过分地注视她。
闻家辉,活跃的也是时髦的,但身上混杂一种与现代男孩不同的感觉,比如他喜欢用无线电交流,比如他更喜欢安静些沉稳些的女生。
宣宣,在影片的开始时尽可能地在造型上突出她的现代感,包括她使用的一些道具,身上的一些小饰物等等,但随着剧情的发展,她也要逐渐地在流行的基础上慢慢减去一些跳跃的东西,朝成熟一点的感觉来装扮自己。
目前从采景的情况来看,美术部门在景地的加工量上还是比较大的,所以希望在实景加工上一定注意生活的细节问题,尽可能使观众一看到这个景就能立刻进入到当时的时代环境中去,不要让人一看就是搭建的,没有生活气息的环境。
希望美术部门尽可能多地参考上世纪80年代的一些资料,在复原那时的环境时加入自己的创作。
3.声音
本片由于属于浪漫爱情这一类型的电影,所以音乐的重要性将不言而喻。
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