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片越大导演越没自由



  陈嘉上
  上世纪80年代初,陈嘉上放弃家族的建筑公司职位,进入邵氏片场谋生,由低做起,1988年,凭《三人世界》家庭主妇式的喜剧风格声名鹊起,此后,他与周星驰合作《逃学威龙》,《武状元苏乞儿》,拍摄叫好叫座的《飞虎雄心》等大量的卖座商业片,成为当时最具票房价值的电影导演之一。并凭借《野兽刑警》夺得1999年香港电影金像奖最佳影片。2008年则凭《画皮》跻身“2亿元俱乐部”导演行列。
  
  青铜年代
  从道具师到导演:
  我有个花名叫“小男人导演”
  去年香港影片叫好叫座的《证人》导演林超贤是陈嘉上的徒弟,师傅对徒弟最常说的话是,别动不动跟我说你的理想就是导演,把眼下一份工作做好,跟拍电影的人一起干点实事,机会自然就会出现。这是陈嘉上个人的经验,也是老电影人的肺腑之言。
  南都娱乐:你算是从邵氏片场摸爬滚打出来的吧?
  陈嘉上:对,不过很多人不知道,我从事电影的第一份工作其实不是道具师,而是助理制片,基本就是跑腿,什么都做。以前我念的是城市地理,辅修天文,毕业后在家里的建筑公司上班,有一天看了章国明的《边缘人》,那批新浪潮真的太棒了,一下子打动了我,我就完全放弃了原来的专业。
  南都娱乐:当时进邵氏难不难?
  陈嘉上:挺难的,当时电影这份工还是属于大家的梦想。我是考进邵氏的,500多人考一个位置,就是考助理制片,考进以后,我才发现它不是我想像的很文艺的那种,但还是学了很多,非常享受,不过那时候我老爸就搞不清我在干嘛,因为我在邵氏的薪水只有我原来薪水的五分之一。
  南都娱乐:后来怎么有机会做了导演?
  陈嘉上:我常跟学生说,别跟我说你的理想是导演,我从前的理想从来不是导演,我的理想就是跟拍电影的人一起干点什么事而已,我只是希望干电影。在邵氏,我根本没想过要转方向,只想好好当一个道具师,后来变成邵氏的道具主任,负责整个邵氏的所有道具、特效,手下还挺多人的,但我还是怀念片场,于是又回去当场记,在片场重新学,接着就变编剧、副导、最后就是导演。如今回想这个过程,每次都是被人推的,说你去吧,我想一个人拼命把本专业干好,人家就会觉得奇怪,觉得你应该还会有更好的位置了,不应该还在这里。
  南都娱乐:可做导演后你拍的是喜剧,跟以前负责特技方面毫无关联。
  陈嘉上:因为只能找到这样的资源。没人信我能拍动作片,我的花名在香港就是“小男人导演”——拍喜剧、特便宜,很快就好了。并不是说我做导演就只想拍动作片,我希望能尝试不一样的东西,当时只有动作片能拿到更好的资源,因为只有这种类型片才能走到海外。但我一直争取,别人就是不给拍。
  
  黄金年代
  从《逃学威龙》到《苏乞儿》:
  观众笑得跌到地上
  凭“小男人喜剧”打开市场,在那个繁荣的年代,陈嘉上完全可以顺着这条路复制成功,但他决心“豁出去”,用动作与校园题材的混搭,炮制了别开生面的《逃学威龙》,这部周星驰喜剧中的代表作。
  南都娱乐:去年《画皮》票房是2亿多,当年《逃学威龙》票房是四千多万,刷新了香港电影票房纪录,哪一个对你更有意义?
  陈嘉上:《画皮》是内地市场的突破,当时是香港市场的突破。当时的老板向华胜没想过会有这么好的结果,大家都没想过。那时是豁出去的,我写这个剧本的时候,其实其他人都不明白,我的老拍档黄炳耀就说觉得剧本怪怪的。你知道,这个题材是校园片,那个年代除了黄百鸣的校园片,其他所有的都不赚钱,都是票房毒药,谁都不敢拍。
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