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印象主义音乐的引路人——德彪西


□ 甘 露 付 泉

  一、生平。1862年8月22日,法国巴黎一个小瓷器店阁楼上,一个婴儿呱呱落地,他就是日后成为西方音乐史上伟大的作曲家、印象派创始人克洛德·德彪西。来自清贫人家的德彪西从小就显露出非凡的音乐天赋。1873年,十一岁的德彪西正式进入巴黎音乐学院学习。1884年以大合唱《浪子》获“罗马大奖”,后赴意大利学习两年。在罗马,德彪西与来自美术界的画家们交上了朋友,在这期间评论家首次把德彪西的音乐与印象主义联系在一起,并且在“印象主义”直落上阔步前进。
  二、创作道路。19世纪末的巴黎滋生着西方文化中的一种新的艺术风格,首先,出现在绘画上(如莫奈、雷诺阿等),旋即影响到其他艺术门类。德彪西从罗马重返巴黎后,就置身于这样的文化氛围中。他和象征主义诗人马拉美过往甚密,是马拉美家文艺沙龙的常客。在和这些人的接触中,德彪西逐渐形成了他的美学思想和艺术观,为开创音乐上的印象主义做好了准备。
  早年,德彪西主要写作钢琴小品和艺术歌曲。在《阿拉伯风格曲》、《舞曲》等早期作品中,虽有中古调式,但基本上属于近似浪漫主义的抒情小品,很少有印象主义模糊朦胧的感觉。到了19世纪末,德彪西的印象主义风格才日臻成熟,如:管弦乐前奏曲《牧神午后》、《夜曲》、惟一的一部歌剧《佩利亚斯与梅利桑德》、钢琴曲《为钢琴而作》等。进入20世纪后,德彪西各类作品频频在巴黎上演。20世纪初,德彪西的钢琴创作也获得了丰收,产生了《版画集》、两集《意象集》和《儿童角落》等套曲,这些作品独具匠心,有着丰富而细腻的音响效果和闪烁不定的色调变化。尤其是写于1903年至1905年的管弦乐《大海》,更显示出德彪西的音乐创作向一个新的境界拓展。光和色彩是德彪西注意的核心,笔触刚健有力,线条更加粗壮明确,织体更趋浓密复杂。乐曲的感情因素也比较明显,表现了生命的活力及对大自然神秘力量的恐惧感。在表现海的作品中,德彪西的《大海》是十分突出和成功的。由于癌症缠身,1918年3月25日法国著名作曲家、开创印象主义乐派的音乐大师克洛德·德彪西的心脏停止了跳动。
  三、德彪西音乐特点。1.音乐的标题性。虽然德彪西的风格大体上是反浪漫主义的,但他却继承了浪漫主义中的“标题音乐”传统。然而,在与浪漫主义时代作曲家喜爱的作品中加入大自然有关的“标题”同时,德彪西的“标题”也掺杂了法国印象派画家的主题特性。例如:管弦乐组曲《夜曲》中的《云》。德彪西的钢琴小品标题常有归觉性:最出名的前奏曲《帆》、《雪上足迹》、等;他也常在象征主义的诗中得到灵感,例如:《牧神午后》。2.音乐的具象性。德彪西对音乐的直观描绘,是非常明确的,他所有的语汇意向和整个途径都给人一种直观的感触,如:《雪中脚印》:在空旷的雪地中间,一个比较持续的音型如同脚步,一步一步向前走,使人不禁想到柳宗元的诗:千山鸟飞绝,万径人踪灭。另外,德彪西的光和色,也是很特殊的,给人一种瞬间的反应,像中国画里的泼墨。你把莫扎特、肖邦的音乐想成是诗意也好,画境也好,这多半是人内心的一种想像力。而德彪西就不一样了,他是最早一位把画变成音乐的作曲家。过去人们常说:“音乐是抽象的东西”,而德彪西的音乐是很具象的。拉威尔认为,真正拿音乐来绘画的画家是德彪西。3.音乐语言的多样性。20出印象主义音乐打破传统的和声和调试,是音乐的现代革命。德彪西为标新立异,为运用合适的语言表现光与色,采用了一系列西方音乐不常用音乐语言:中古调式(《沉没的教堂》)、平行和弦(《雨中花园》、《为钢琴而作》)、五声音阶(《亚麻色头发的少女》)、全音阶(《帆》、《焰火》)的运用。4.声音的多变性。印象主义在音乐语汇上采用许多新的手段,必然引起声音与演奏技术上的变化,所以,首先,要了解声音的特征。纯净、透明、柔和、朦胧,尽可能把声音延长而造成更丰富的共鸣,应当是印象派作品的声音特质。决不能出现敲打的音响,必须把美妙的声音放在首位。如:《月光》,旋律流畅华美,让你清楚的感觉到月光下的水面,光影交错。在一般的管弦乐作品中,德彪西喜欢在弱力度的范围内追求音色的对比,将各种音色在不改变其独特本性的前提下混为一体。因而有人用“莫奈用色彩,德彪西用音乐”来评价德彪西。除了作曲、教学外,德彪西也从事音乐评论的工作,由于他的评论立场中肯、言辞锋利,相当受人尊敬,曾出版乐评集。由于健康和战争的原因,德彪西晚期的创作量减少。作品体现出两种倾向,一种是音乐语言的继续复杂化,突破了传统的和声与形式的约束,出现了多调式因素;另一种是回复到法兰西古典器乐曲的传统道路,两者都预示了20世纪音乐的发展方向。但是却是德彪西艺术颠峰的时期,许多伟大结束的代表作皆陆续完成,自成一派。他也常在欧洲各国演奏与指挥自己的作品。第一次世界大战前夕,他开始患了致命的癌症,在备受折磨之后,于1918年在德军猛攻巴黎的炮声中悲愤地去世。
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