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肯·洛奇:挥舞英国民族电影大旗


□ 沙 丹

肯·洛奇的声望在欧洲比本土和美国要高得多。可颇为讽刺的是,他所拍摄的影片又确实是地地道道的“英国风格”。这种“墙内开花墙外香”的窘态,正折射出当今英国电影业举步维艰的现实。
第59届戛纳电影节的颁奖晚会上,当王家卫主席宣布《风吹稻浪》斩获金棕榈奖的瞬间,一个满头华发、面容慈祥的老者兴奋地走上领奖台,从大美女艾曼纽·贝阿手中接过自己毕生最大的荣誉。台下掌声雷动,欢呼声此起彼伏。在人们崇敬的目光中,见证了又一次的王者加冕。而这位王者,就是英国现实主义电影大师肯·洛奇。
古稀双庆,代表艺术电影最高声望的金棕榈奖既是肯·洛奇七十大寿的丰厚献礼,也是对其近四十年电影创作生涯的最好肯定。不过,电视机面前的你或许会奇怪地问:“肯·洛奇很有名吗?为什么我从来就没听说过他?他都导过什么片子呀?”
有这种疑问很正常。其实,不光我们中国人不熟悉他,连很多英国本土观众也对他知之甚少。肯·洛奇的声望在欧陆比本土和美国要高得多。可颇为讽刺的是,他所拍摄的影片又确实是地地道道的“英国风格”。这种“墙内开花墙外香”的窘态,正折射出当今英国电影业举步维艰的现实。著名的电影史专家安德鲁·席格森曾撰写过一本名为《挥舞大旗:建构英国民族电影》的著作,可当肯·洛奇真的举起英国民族电影的大旗孤独前行时,我们想问,又有多少人在后面呐喊助威呢?

为工人阶级呐喊

在我们中国人的印象中,英国天生就是美国的小老弟,没主见得很。可不,美国人说打伊拉克,英国政府连个屁都不敢放,管他查没查出违禁武器,赶紧出兵支援,美国人说打南联盟,唐宁街的主人又派飞机、又派军舰,忙得不亦乐乎。在某种程度上,这让人产生一种错觉:英国和美国总是“亲近地”粘在一起,“穿一条裤子”。
又或许是前辈子同宗同源,语言相通,英美两国的电影有时也会让人摸不清头脑。你看,希区柯克、卓别林、加里·格兰特、费雯丽都是英国人,却都在美国名声大振,库布里克、里查德·莱斯特、约瑟夫·洛塞分明是美国人,却又都跑到英国拍片。不仅如此,两国搞电影评比,《第三人》《阿拉伯的劳伦斯》《桂河桥》一批名作“既是英国片,又是美国片”,均榜上有名。
难道,英国电影真的没有一点民族特色吗?
著名导演林赛·安德森曾指出:“地理上,英国居于两大洲之间,既不属于典型的欧洲国家,又远离美国,所以从某种意义上来说,英国电影游离于法国和好莱坞的两极之间。”同时,作为衔接美法之间的纽带,英国电影又不会完全服从一方,而舍弃另一方。因此,英国电影甫一出世,便既不像法国那般先锋个性,也没有美国的通俗乐观。他们找到了属于自己的一条路:现实主义。
肯·洛奇和他的影片是最好的证明。在他的摄影机对面,工人阶级是最重要的表现对象。这些人希望有份稳定踏实的工作,希望获得爱和理解,希望有个温暖幸福的家—一可现实中的残酷和滑稽却常常令他们梦想成为泡影。 ......
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摘自:大众电影
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