互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 书画摄影 > 文章正文
刊社推荐

陶瓷的生活情怀


□ 金文伟

内容摘要:本文阐述了陶瓷的使用价值是人们情感产生及其得以延续至今的基础。分析了日用陶瓷情感的意向与价值意义。其目的是阐明日用陶瓷亦或生活陶艺品应具有充盈的意义和深厚的文化底蕴,藉以为当代的陶瓷用品设计或创作提供参照的维度。
关键词:日用陶瓷 生活 陶艺

从来没有因自然灾害、战争等因素而中断发展的几千年陶瓷史,对于人类文明史来说是最为光辉的一页之一,它始终是人类生活甚至生命相依相伴的物品。陶瓷独特的物理结构和性能,为人类的生活带来便捷,其实用功能即是人类最初的发现与制作的最初动机。而优美的造型、天然的釉色、得体的装饰,诉予人的感觉器官,是感性的、更是精神的。这种精神的审美功能是在实用功能的诠释过程中凸显出来并逐渐丰富的,它也符合当时及现今人类生存要求和生活动机。我们可以从各个时期陶瓷造型和功能的关系上充分证明这一点。毫无疑问,实用功能和建立在实用功能之上的艺术审美是陶瓷得以延续发展的基础。
从近几年各种各样陶瓷展览和相关活动来观察我国的生活陶瓷设计,可以明显发现,我国近几年高等院校培养出来的陶瓷专业学生,大多做的都是“艺术品”,很少涉及或者关心日用陶瓷品设计和创作。是精神的贫乏需要冠以“艺术品”才足以抚慰灵魂,还是现有的日用陶瓷已满足我们的需求?是传统辉煌后的低谷,还是经济快速发展以追求资本为目的使然?是快节奏的生活和紧张的压力使得我们无暇顾及对日用陶瓷细心的品味,还是对生活的理解过于简单?是虚伪的自诩,还是艺术与科学的纠缠尚未清晰?或许都有。在当今物欲横流、潮流倏忽倏变的社会里,追求资本、追求各种“快餐”的时尚似乎是我们的时代主题。旅游、购物等即时的放松和愉快已使得人们似乎再没有耐心专注在日用陶瓷等平凡的物品之上。
较之我们的邻国日本,我们在日常生活中对陶瓷的态度要淡漠得多。据悉,在日本的家庭中都有几套不同时令的日用陶瓷餐具或茶具等,并且至少有一套是最好的,即便是在较贫困的家庭也是如此。而且根据不同的食物,还设计有不同的造型和功能。这与日本对自身陶瓷传统文化的认同和追求密不可分。有趣的是在我国大多数家庭里即便是陶瓷产区家庭里,也只用一套或不成系列的陶瓷餐具,并且一直使用到破损丢弃为止。
一个杯、一个碗用久了,就产生感情,即使有点瑕疵也不愿意舍弃,反而更加的爱惜存留,这是一种“爱”及于物之体的表现,更是一种使用者与物本体之间的情感关系。但它从何而生?又意味了什么?显然,人与日常陶瓷用品之间的联系首先是从使用关系中产生,又在一再重复的使用中巩固起来的。若巩固的基础是出于“资本”的节俭,此理由在当今未免显得苍白。笔者认为,除了对我国陶瓷文化了解甚少外,重要的是缺少对我们的日常陶瓷用品的关怀和细心的品味,品味人与泥火的源缘,品味人与自然朴素的依赖关系。
日用陶瓷品藉“使用”得以进入并且留存于人的生活世界,而人也凭着对该物的“使用”延续着自己的生活。实际上,这些陶瓷用品无异于一些人在世界之中存在的可靠物证。另一方面,这些物品又是使用者具体的物证。应该说,陶瓷用品连接起人的自我感和世界感。人对陶瓷物品的关爱之情说到底乃是人对这个世界和自然的依赖。
我们必须清楚认识到,关爱态度与工具态度显然是不同的,尽管关爱之情是在工具态度之中慢慢地、自然而然地衍生出来的,但毕竟工具态度是将眼光落在物的功用及其改进上,而漠视物对于人的心灵上的意义。而关爱的态度对物之用往往采取听之任之的淡然态度,所关心的倒是将物挽留并一同携入自己的生活世界。这种关系朴素、自然,甚至是极单纯的精神现象和情感现象,它并不能使物品发生实质性的改变。人们对于生活的陶艺品的态度也正经历着类似的精神过程,从工具态度中衍生关爱之情。只不过,人们并没有在朴素的喜爱感上驻足不前,而是在关切的目光里,把生活陶艺置于掌间把玩,摸其体、掂其重、观其形、赏其色、辨其理、听其音、思其义,逐渐养成品赏的趣味。
近几年,生活陶艺的出现和盛兴,使得大众对日用陶瓷的态度已普遍发生明显改变。丰富多彩的造型、肌理和形式令人目不暇接。强调视觉之风渐多,形胜于质而危及实用的迹象已露端倪。这种单纯审美的态度对于生活陶艺是一种危险的倾向。其原因在于,单纯审美态度下,形态涤荡实用,使陶艺形体与人的生活世界相脱离而成为一“独立的形体”。既为生活用品,其形体与实用不能分。只有用得充盈,体的意义才可得以维系。“用”一旦枯竭或不适宜,“体”即蜕变为“形”,物与生活世界的联系亦告终结。从更深一层上讲,就是人与用品之间缔结在使用关系中的精神牵连将弱化,那种人与物之间的关爱和信赖也将淡去。最后,用品实质上已转变为一个精神上的祭品而非用品。
一个杯子的把手设计,手触摸碗的感觉,口接触的碗边或杯边时感觉以舒服、适宜为上,这种良好的感觉和趣味虽然仿佛表现为对用品细节形态的关注,实际上却维系于对形与用关系的细微把握上,更是奠基于人与用品之间的亲密关系。“形”与“用”之间略有偏废或落入简单或流于表现,人与用品之间诚恳的,彼此响应的关系即遭晦蔽。笔者认为,对于生活陶艺而言,雅俗之别即在于此。能够把握“形”与“用”之间适度张弛者即为“陶艺设计师”。作为“陶艺设计师”,应该是自己对陶瓷用品使用中发生的自然心灵趋向,然后时时予以体味、观察,并以一己之见加以设计制作。
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
分享:
 
精彩图文
关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | EMS快递查询
全刊杂志赏析网 2016