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细节背后的文学史观


□ 陈文新 王 炜

  清代文献资料极其丰富,围绕着清代任何—个作家,只要认真地进行爬梳、整理,总能发现不少佚作。这些佚作的意义、价值何在,是否有助于进一步推进对某个作家的认识以及对某个流派的研究,是值得深思的问题。本文着眼于清代“格调说”盟主沈德潜的三篇佚文,抛开其静态的文献意义。将文章的写作与佚失视为动态的文学事件,深入其内部,在具体的历史语境中讨论沈氏何以会写这几篇文章,又何以将之排除在全集之外。回答这些问题,目的是体察细节背后的文学史观。
  
  在沈德潜研究中,搜寻到沈氏的佚作不是一件费力的事,笔者就辑有沈德潜的佚诗、佚文十数篇。但这种轻松同时也带来了研究的尴尬:(一)佚作比比皆是,从史料整理的角度来看,这些佚文对我们认识沈德潜及其“格调说”不能直接起到重大的推进作用,因此,佚文的发现也很难具有突破性的学术意义。(二)这些文章之所以“佚失”,可能是沈氏本人有意将之排除在文集之外,对这些佚文内容的关注正与作者的本意相违背。
  面对所发现的大量佚诗、佚文,从何种角度认识其意义与价值,以推进关于作家的研究,并尽可能与作者的本意相合呢?我们的看法是,搁置佚文静态的文献意义,将文章的写作与佚失作为动态的文学活动、文学事件,深入到具体的历史语境中考察其“佚失”的内在原因。本着这一宗旨,本文对沈德潜为尤珍的《沧湄诗钞》、张廷璐的《咏花轩诗集》所作的序,以及应袁枚之约为《随园雅集图》所作的题咏等三篇佚文加以校点,并着重对以下两个问题进行考辨、分析,一是沈德潜何以会写这几篇文章,二是沈氏又何以将之排除在全集之外,藉以从细微之处理解沈德潜的文学观念,并体察清代中叶的文学史观。
  
  一、沈德潜的三篇佚文
  
  沈德潜的这三篇佚文,先看《沧湄诗钞序》:
  风雅与性情、学问三者难兼,沧湄前后诸诗可谓兼之矣。沧湄诗原本风雅,兼该唐宋,萃众家之美,而出以自运之工,极变化之能,而不见拟议之迹。其开合顿挫、气韵生动处自有神行乎其间,非时贤所可及。先生尝言平日所作诗为泽州、新城两先生所称许,故付之梓,以示后人,非欲徼诗名于一时也。诗家有宗盛唐者,有宗老杜者,集中兼而有之,皆天分所至,出于自然,绝非有意摹仿而成。间及中晚及苏陆以极其变化,总不逾盛唐老杜之矩蠖。叶横山先生称之曰大家,曰正始之音,非虚誉也。
  此序见尤珍《沧湄诗钞》卷首。尤珍《沧湄诗钞》为清康熙间刻本,见《四库未收书辑刊》第8辑第23册。在沈德潜序前,另有徐乾学、周金然、金德嘉、唐甄、郑昱等五人的序。二看《咏花轩诗集序》:
  有台阁之诗,有山林之诗。铺扬德业,典赡鸿丽,台阁之诗也;裴回景光,雕镂万众,山林之诗也。以台阁称者,于唐如苏许公、张燕公、权文公诸人,于宋如晏元献、周益公诸人。以山林称者,于唐如孟浩然、张籍、贾岛、卢仝诸人,于宋如林逋、魏野、真山民诸人。然既分擅二体,擅台阁者鲜清微窈眇之韵,擅山林者又徒工于写景赋物,而于美盛德之形容、效太平之润色或阙略焉,而未之有逮。求两者之能兼,古人亦有难焉者矣。维桐城张公则不然。公为文端公哲嗣,耳濡目染,学殖自醇,文端公谢纶扉归,逍遥林壑垂十年,公无日不侍杖履,天伦之乐,非三公所能易也。年四十余,始登进士第,自是官侍从,备顾问,典成均,领宫詹,屡柄文衡,职掌邦礼,其得诸心而发诸言者,宜于台阁为长。今读《咏花轩诗集》,大者固得明堂宝鼎、长杨羽猎之遗,即下及登临酬答,随物肖形,亦往往写难状之景。而言人情之所不能言。其志廉以达,其音和以舒,其气宽厚宏博而无急言竭论之态,金钟大镛、山泉松籁,时并奏于楮墨间。台阁山林,公殆兼之矣。抑思古今之称诗者,必以少陵为归。而少陵所以胜人,每在纲常伦理之重,故每饭不忘君父之外,凡弟妹之分张、家人之悬隔,念骥子于鸟道,怀朋旧于江东,简帙之中,三致意焉。公发为有韵之语,其笃于五伦不异于少陵,宜乎和平温厚,无意求工而自不能不工也。夫岂规规焉争奇标胜于台阁山林之间者哉!昔文端公为盛时宰辅,功在社稷,公之难兄少保公又继之。公出膺造士之任,入为心膂密勿之臣,绍扬前绪,矢诗遂歌,被管弦而奏朝廷,当有与召康公比埒者,而从前之标格又不得以概之也。潜以文字辱公之知,谓可进于有造,命草后序,深愿挂名集末,得附公以不朽,故不辞而序之。若公取士之公,莅政之肃,持躬之峻,与物之和,有大江以南之公论在,不赘述云。长洲门人沈德潜百拜撰。 ......
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摘自:文艺研究
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