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人生可能不是一部长篇小说


□ 铁 凝

我的写作是从短篇小说开始的,短篇小说锻炼着我思维的弹性跳跃和用笔的节制。我从来不认为写作短篇是营造长篇的过渡和准备。一些优秀作家的实践也早已证明了短篇小说的独立价值,比如俄国的契诃夫。即使在时代的物欲和功利色彩愈加鲜明的关头,即使在短篇小说常常作为陪衬和偿还编辑的“感情文债”的今天,我仍然特别愿意以短篇小说的方式磨砺自己的心灵和笔。短篇小说给作家提供的条件较之其他体裁大约更为苛刻,它仿佛不给你犯错误的机会,也让你没有改正错误的可能。但那些技艺不凡的写作者却能够在极为有限的字数里创造出无限的可能性,以及意外、活力和美。因此短篇小说是一种挑战,也是一种诱惑。我曾经以一位美国作家的话给短篇小说助威,他说他终生喜欢短篇小说,因为人生本不是一部长篇,而是一连串的短篇。我亦在一些文字里表述过我对短篇小说的看重,我说,我看重的是好的短篇给予人的那种猝不及防之感:在滞缓、恒久的大背景前后,正是不同的人在上演着同一剧目的不同片断,走马灯似的。好的短篇小说在于它能够把这些片断弄得叫人无言以对,精彩得叫你猝不及防。因为世界上本不存在一气呵成的人生,我们看到的他人和自己,其实都是自己和他人的片断。或者再精彩的小说,你读过之后愣愣神儿,也会说一句:不过如此。的确不过如此,人生本来如此。重要的在于你毕竟被那猝不及防的精彩迷惑过,不过如此的人生,是不可以没有片刻的迷惑,片刻的忘情的,甚至于片刻的受骗。
当我写作长篇小说时,我经常想到的两个字是“命运”;当我写作中篇小说时,我经常想到的两个字是“故事”;当我写作短篇小说时,我想得最多的两个字是“景象”。
我并不想强迫读者一定接受多年来我以短篇的形式表述出的那些人生景象,我经常妄想的是,我应该以何样的本领把我心中的一万种景象呈现给我的读者。
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