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由“我的梦”引发的思考


□ 王 玥

  《我的梦》是一部非虚构电影艺术片,我们运用了现代电影手段和设备,以中国残疾人艺术团的表演为创作源泉,展现中国残疾人艺术团塑造的特殊艺术,反映这些残疾人演员们的艺术风采、精神面貌和人生道路。
  《我的梦》以残疾人的舞台表演为核心内容,把残疾人艺术团这一群体作为表现对象。一方面,我们从艺术团现有的节目中精选了15 个纳入影片中,表现了他们精彩的舞台表演;另一方面,我们融入了很多演员们的日常生活和排练的内容,向观众展示他们取得艺术成就背后的故事。参加演出的84 位演员和解说配音者,都是残疾人,他们有的看不见,有的听不见,有的肢体残缺,但他们非常率真和善良,总是带着一颗感恩的心,去热爱生活。
  舞台是《我的梦》的立意之本,是所有残疾人艺术团成员成就梦想的基础。他们的生活就是舞台,舞台就是生活。无论他们的表演还是生活都是最真实的。真实的他们,是最动人的。
  
  感动自己才能感动观众
  
  从1987 年起,中国残疾人艺术团经过20 年的历程,几代残疾人演员的不懈努力,到今天,它发展到了一个相对成熟的阶段。这种成熟体现在他们的艺术成就和精神风貌都达到了一个巅峰,是需要画一个句号的时候了。因为,团里很多演员在2008 年残奥会之后就将退役了。有些演员已经三十多岁了,专业的舞蹈演员多数也就跳到二十几岁,更何况他们大部分是业余的而不是从小受专业训练的。对这样一个群体,不留下他们一些美好的影像,我们于心不忍。所以在当初构思整个影片时,我们就有两个层面的考虑:一是尽可能以唯美的视听手段纪录下他们舞台表演的辉煌;二是以纪录片的手法将他们舞台之外的排练和生活呈现给观众,让大家看到这种辉煌背后的平凡和艰辛。但重点还是放在了舞台上,因为如果表现他们的生活,我们依然可以在他们退役后以纪录片的方式再进行追踪,但是我们不太可能再追踪到他们在舞台上的这种美好了。基于这种感情,影片中舞台表演部分所占的分量可能多一些,但这种多,对他们的情感来说是有寄托意味的。这是这部影片要完成的任务。
  至于影片本身是什么类型,怎么界定它,叫舞台艺术片、或者叫纪录片、或者叫故事片都不重要,因为这只是电影的类型划分。重要的是通过镜头语言,90 分钟下来,给观众的总体感受:第一,他们很阳光;第二,他们的敬业精神;第三,他们有非常好的艺术天赋,他们能把最美好的东西奉献给观众。有人评价《我的梦》开创了一种新的电影形式,对中国《我的梦》时长约90 分钟,有胶片版和数字高清版两个版本,由中国残疾人艺术团和北京电影学院花了一年零四个月联合摄制完成的,电影学院老、中、青三代电影人参与了影片创作,发挥了美术、导演、摄影、录音四个系还有数字技术研究所的整体力量。本文以《我的梦》总导演王鸿海的访谈为主,同时就一些具体的创作细节采访了相关部门的创作人员,他们是敖日力格、胡琤(导演),刘言韬(数字特技),黄健明(特技摄影),田城(特技摄影后期技术统筹),丁宇(数字中间片)。电影有着全新的影响。但我们不愿意过多地讨论影片属于哪种形式,那是电影评论家们给予的评价。影片最终能不能感染观众才是最重要的,一切的手段都是基于这种定位的。
  
  舞台语言到电影语言的转换
  
  在前期构思过程中,我们多次观看了艺术团的现场演出。跟他们生活了两个多月以后,我们做剧本时遇到这样一个问题:很多东西文字无法描述。所以我们集体研究了一个办法,那就是画上几千张镜头画面,用画面和文字同时描述,解决问题。这看出了故事版的重要性,很直观,如果单纯用文字叙述,是很难将舞台的结构和风格界定清楚,因为它是靠每个人去想象的,我们在故事版上不断去调整影片的结构。这是一个不断修正的过程,一直到我们现场实拍时还在不断调整。
  为了表现他们“生活像舞台、舞台也像生活”和他们以各种艺术形式表达出自己对生命的理解,我们在摄影棚内搭建了看似真实的舞台,但又不是真正的舞台场景。我们的舞台是按真实的舞台规格来建的,但又和剧院的舞台不同,它是一个三面或四面体,方便我们借助镜头将舞台的各个面展示给观众。它是个自由的空间,不是传统舞台的单向空间。搭建主舞台旁边的练功房、楼道、琴房、生活区等都是在遵循了他们的生活原型基础上设计的,他们的生活原型与他们的舞台表演有非常近的关系,所以我们把他们的生活场景提升了一下,设计成以景片和纱幕为主的形式。
  另外,我们选择在摄影棚搭建舞台还有一些实际的考虑,有些东西不可能在剧院内实现,因为空间很受限制,整个影片的拍摄我们动用了大量的设备和器材,各种灯具的消耗也非常大。
  从美术角度来讲,拍摄这部影片还是很有挑战的,因为如果完全记录舞台,从梦境、从舞台的假三维观念出发,这很难与现场演出相媲美。所以我们不仅仅是要有好的手段呈现舞台上的东西,可能侧幕的环境和风格设计也要统一。因为侧幕的环境会给人带来或多或少的启发,会传达或多或少的信息去帮助观众理解他们节目的内涵。
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