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想象的自由与限制


□ 单世联

姚玳玫《想象女性——海派小说(一八九二——一九四九)的叙事》(以下简称姚著)一书的出版表明,经过数代学者的阅读和研究,“中国现代文学”仍有很大的阐释论域和很多的待发之覆。与传统审美的文学研究不同,此书以“女性形象”为线索考察海派小说中的文化想象;与流行的文化研究不同,它没有将文学视为文化的衍生物。作为一种叙事学研究,它讨论的是文学叙事如何参与现代文化的想象性建构这样一个问题,包括海派小说如何建构一系列独具意味的人物形象,经由文学图式试图拟构一种什么样的城市人生景观和两性关系,以及如何相应地建立自己的符号系统、文体策略和叙事模式等等。叙事是一种想象性的虚拟行为,也是一种建构性的主动行为,尽管海派小说从上海的里面、侧面或背面,从私人生活不起眼的角落着笔,专写城市人穿衣吃饭、消闲享乐、恩怨恧怼的细节,以此浮现城市平凡而血肉丰满的影面,但“从内在特征而言,海派小说不是以其文学风格而是以其叙事的价值立场、文化态度以及由这种立场和态度派生出来的文体策略和叙事模式,构成与其他小说不同的面貌。它的特征体现在它的文化和叙事的异样姿态上”。海派小说“受二十世纪上半叶上海时空环境的制约而在叙事立场和运作方式上明显地背离文学作为‘经国之大业,不朽之盛事’的固有轨道。其被普遍认定的重利的商业性、趋俗的民间性、热衷于技法翻新的先锋性后面含有重构中国城市人生故事的策略意图”(5页)。
“叙事”是对经验与事态的组织、安排。作为结构主义兴起之后的人文学科方法论,“叙事学”与结构主义一样缺少历史与时间的维度,但叙事者总是生活于特定时空中的具体个人,前后相继,他(她)们之间仍然有一定的连续性(矫正、补充、加强、悖逆等)。姚著实际上是对海派女性叙事的再叙事:它在不同时期与不同的主流男性叙事“较劲”的过程中,想象了一系列不同的女性姿态,完成了从被叙述到自我叙述的转变。首先是清末《海上花列传》确立了海派小说的“女性”叙事形象。这部在传统言情小说中出现的狭邪小说承续又改造了《红楼梦》的言情传统,描述十九世纪末浮沉于早期上海的一群妓女与嫖客的日常交往的事情,虽然它也以两性情爱为主旨内容,但又将所叙述的男女之事琐碎化、庸常化,在日常生活框架里建立起普通男女情性交往的叙事式样。“红楼之泽,自此而斩”,海派叙事,自此而始。辛亥时期的“鸳鸯蝴蝶派”以两性情爱和消遣性为两大特征确立了在海派小说的主流地位,形成了“妇女作为叙述的枢纽”的格局。以《恨海》和《玉梨魂》为例,它们直接以女性主人公的情感为引导而展开叙述,使女性情感言说在小说中占主导地位,“惟情至上”的女性主体形象最终成为鸳鸯蝴蝶派想象女性中的形象。在“个性解放”和“以人为本”的五四时期的时代主题之下,张资平的肉欲小说实现了五四小说与“鸳鸯蝴蝶派”小说之间的嫁接,其将性征突出、充满诱惑的女性形象和男性作为叙事主体的想象型叙事模式,使海派小说最终实现现代转型。二十年代中、后期,从“唯美”、“摩登”到施蛰存等新感觉派创作,形成“话语女性化”的新局面。最后是在战争背景下的四十年代,苏青、张爱玲等回归家庭日常生活,让女性在封闭、沦陷的社会环境所形成的庸化、家常的琐碎生活中扮演了时代的主角,最终完成了女性由“他者”写作向自主自为的创作意识和写作实践的转化和跨越。总之,海派“女性形象”是作家们重新安排出来的世界,这个世界有自己的图像、象征秩序和说法,它不是客观现实,而是对一种可能现实的想象。 ......
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摘自:读书
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