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平面设计过程中的视觉思维


□ 李 彦 赵 钢


内容摘要:本文从心理学的角度,对视觉思维借助三种视觉意象进行的创造性活动进行分析和初步的探讨,旨在探求视觉思维中创造性思维活动的某些方法与规律,使平面设计者的想象力得以充分展现。
关键词:视觉思维平面设计意象

视觉思维是一种典型的创造性思维,它自始至终都是借助“意象”来进行的。平面设计作为一种创造活动也不例外,意象作为创造性思维的首要推动者,能促进平面设计创作过程的顺利展开。当然,阿恩海姆所说的“意象” 绝非传统观念上的那种对客观事物的“忠实、完整和逼真的复制”, 而是视觉思维对其认识对象的性质和关系进行积极主动地把握而生成的。也就是当思维者集中注意于事物的最关键部位,把其它无关紧要的部分舍弃时产生的一种不清晰的、不具体的甚至模糊的景象。它已经不能简单等同于一个客观存在的真实事物,而是心灵对事物本质的认识和解释。R.H.麦金认为这种意象可以在视觉思维的三种视觉活动中出现,即人们观看到的意象、我们想象的意象和我们构绘所得到的意象。下面就这三种视觉意象在平面设计的视觉思维过程中进行的创造性活动做初步的分析和探讨。

一、 观看形成的意象

视觉形象的本身,蕴涵着潜在的图形刺激,当我们以特殊形式观看自然物象时,便会产生新颖的视觉意象。早在文艺复兴时期,达芬奇就提出要从天上飘动的白云和邻居墙上的斑点中获得创作灵感。而今,这种改变视觉常性的观看所产生的意象为平面创作提供了新的素材,激发出众多新颖、独特的创意。利用这种特殊形式的观看方法,我们能从在对物象超常比例或转换视角的处理中发现新颖的图形意象,并运用于平面设计中。
我们不仅能在特殊形式的观看中得到新的意象,还可以通过视觉的暗示或引导使观看者生成新的意象。如一幅反映吸烟有害健康的海报。图中作者把香烟的形象变为高度纯化的抽象符号,把香烟的长短与生命的长短这两种不同但又相互联系的元素巧妙地结合在一起,使生命长短暗示若隐若现,与图中香烟形成同构图形。虽然香烟的表面质地和轮廓已经变得模糊,但观看到的意象却能准确地把它想要唤起的力的式样体现出来。而平面设计的任务正在于感知和把握原型中的这种潜在变异,提取其中的有机成分,不断地将其完善,创造出有深层意义的形象。

二、 想象产生的意象

想象是一种心灵的内在意象活动,它在许多创造性思维中起到核心作用。在构思活动中,重要的是对这些记忆表象进行加工改造,形成新的想象。想象以来自客观事实中的素材为源泉,得出的意象可以是过去的、现在的和将来的事物形象的再现,更可以是现实中根本不存在的形象。尽管如此,激发想象的动力并非仅仅依靠丰富的客观形象的记忆,对生活细腻的观察和深刻的理解在其中发挥着更重要的作用。这正是为什么往往在处理那些最普通的对象或最为老生常谈的故事时更容易迸发出震撼心灵的艺术感染力的缘由所在。平面设计师借助想象将自己对生活的体验融于作品中,从而启发观者展开个人想象。这种想象不仅可能与作品本身传达的信息同源同构,更可能与之同源异构,从而达到传达多元信息和表达丰富情感的目的。
在意识想象中,新形象的产生往往先是对以往经历的记忆表象进行加工改造,将思想重新筛选再加以组合。它对头脑中存储的表象材料进行抽象、分析、想象、发现、结合、分离等一系列处理,直到产生一种全新的意象。平面设计常常启发观者的想象,并参与二次创作,通过相关意象间普遍认同的联系让观者自己完成从图面形象到意识想象的心理活动过程,为其营造一个无限的审美思维空间,让他们去想象、体会、完成作品的未尽之意。

三、 构绘表现的意象

构绘是一种借助图像或图形来帮助思维描述、表达意象的方法,它是想象的外化和延伸,肩负着表达想象、意象的重任,开启新一轮观看——想象——构绘的循环。构绘中的草图主要帮助设计师记忆大量的方案信息,勾勒出具有特征的设想,能将想象中动荡不定、含糊不清的意象变成一种可以直接看到的、感觉到的形象,它直接记录了各类设计中的变化,这样,思维中的意象才不至于消失。构绘中表达意象的草图大都是片段的、轻松而随意的,在一页纸上表达许多不同的设想,使注意力不断从一个主题跳到另一个主题,这种在某种无意识状态中自动构绘的随意性草图,充满了更多生命力。
构绘的过程可以看作是作者与设计草图间的相互交流。交流涉及纸面的速写形象、眼、脑和手,这四个环节都有可能通过交流环的信息进行添加、消减或者变化,是一个反馈循环的过程。循环的次数越多,意象变化的机遇也就越多。一定意义上来说,构绘草图是用以解决问题而建立的,模型设计者利用模型中的标识符号去探究自己的想象,接触和记录那些通常伴随着新构想出现的不确切和易于遗忘的意象,或者把有希望但不成熟的意象逐渐发展成一种成熟的形式。
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摘自:装饰 2005年第01期  
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