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“灵泛”和“霸蛮”:湖南工笔画在当代的创新


□ 刘 坚

  湖南工笔画作为湖湘文化的代表之一,秉承楚文化和湖湘文化双重的文化精神,其创作题材立足本土,表现形式力求创新,以“灵泛”和“霸蛮”的双重性格孕育了其神奇的艺术风格,在现代中国工笔画中显示出强劲的姿态,在探索中实现了湖南工笔画的转型和多元拓展,形成了庞大的工笔画“湘军”。其对工笔画艺术本源的探求和本土、创新形式的定位成为湖南的区域艺术主流。
  20世纪80年代,以陈白一为核心,聂南溪、郑小娟、邹传安、张延、刘幽莎等人为代表的湖南工笔画群体深入生活、学习传统、开拓进取,通过平凡的现实生活来抒发充满诗意的人情美和生态美。他们的创作以本土特色和乡土情趣充实了湖南工笔画领域而形成鲜明的地域特色,他们开创了湖南工笔画优美田园风情的美学品格,对湖南工笔画的发展产生了巨大影响。如陈白一的工笔人物画,得法于传统,来源于生活,受益于学养,特别注重表现现实生活,特别是少数民族的风土人情,把劳动妇女至真、至善、至美的情感表达出来,让人感受到生活的清新气息。其意象之新颖、技巧之鲜活,充分显示出他对传统工笔人物画的超越。
  进入90年代,湖南工笔画开始从新观念、新材料、新工具、新题材等方面进行探索,从而形成了一个立足本土、创新发展的多元格局。1983年、1996年和2008年先后三次在中国美术馆举办的“湖南工笔画艺术晋京展”,充分体现了湖南工笔画的本土特色和形式创新,湖南工笔画以全新的姿态展现在画坛上。不少画家从关怀现实、凝炼生活的道路上分化出来,他们不再为传统的成法、样式所束缚,而以开放的包容性向油画、水彩画、版画以及设计艺术汲取营养,形成了一个庞大的、高层次的画家群体。朱训德、曾正明、海天、曾景祥、莫高翔、孙建林、王炳炎、陈明大是代表性画家。他们都接受过严格的工笔画基本功训练,受过田园风情的洗礼。
  朱训德在他的艺术世界里广为铺垫,探本求源,大胆创新,他吸收楚文化的浪漫诡异和中原文化的沉雄深厚,融合印象主义的色彩因素和表现主义的符号特征,在内涵上则更多的回归东方精神。他把画家对自然和人生的感悟表现在一个富于创造的艺术语境中,底蕴丰厚而生机盎然。他的工笔画有着强烈的文化味、音乐感和表现性。
  海天的工笔花鸟画将东方“寓情于景”的审美方式引入全新的语境中,借助新型材料开发肌理语言。这种“东方语言”和“肌理制作”的结合使画家对形象的理解与刻画都达到深入、精致的程度。工笔重彩画的表现力被提升到了一个新的高度。
  曾景祥、莫高翔的工笔花鸟画继承和发展了宋代花鸟画的写真技法,强调色光的现代感,打破了传统画面的平光处理,将侧光、逆光、底光、顶光、聚光、反光等运用到画面中,且大胆吸收了油画、版画、水彩画、水墨画等画种的设色技术,拓展和更新了工笔花鸟画的表现手法,极大地丰富了现代工笔花鸟画语言。
  目前,湖南工笔画正在多元文化背景下拓展和革新,从古典形态向现代形态转化,在艺术的道路上开拓出个性鲜明的语言形态,出现了~大批在创意、审美视角和语言表现方面都颇有特色的中青年工笔画家,如阳先顺、石纲、谭智勇、吴荣光、刘新华、王志坚、许彦、陈小奇等。他们的工笔画不是传统工笔画的简单延续和复古,而是在多元文化背景下的拓展和革新,因而具有很强的时代性和现代感。 ......
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摘自:文艺研究
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